Die Opéra de Paris eröffnet das Programm zur Feier ihres 350. Geburtstags mit Alessandro Scarlattis «Il Primo Omicidio» und Hector Berlioz’ «Les Troyens»

Das Saarländische Staats­theater Saarbrücken spannt Cherubinis «Médée» mit Medea-Werken von Iannis Xenakis und Heiner Müller zusammen – in hyperaktiven Bildern des Choreografen Demis Volpi

Lotte de Beer deutet in Malmö Wagners «Fliegenden Holländer» als ein Stück über weibliche Selbstbestimmung, Sleven Sloane liefert dazu packende Klangbilder

Annilese Miskimmon zeigt in Oslo mit «Billy Budd», wohin männliche Gewaltfantasien führen können, Mark Wigglesworth deutet Brittens Oper als expressionistisches Musikdrama

Tatjana Gürbaca blickt an der Oper Zürich in «Le Grand Macabre» hinter die Klamauk-Fassaden der Protagonisten, Tito Ceccherini schafft Raum für ein genaueres Hineinhören in György Ligetis meisterliche Partitur

Berlins Staatsoper Unter den Linden bringt binnen einer Woche zwei Uraufführungen – Beat Furrers «Violetter Schnee» und das Maskenmusiktheater «Himmelerde» heraus – sowie Claude Viviers Opéra-rituel de mort «Kopernikus»

Eine norddeutsche Antwort auf die französische Tragédie en musique: Georg Caspar Schürmanns «Die getreue Alceste»

Der «Ring» mit dem Hong Kong Philharmonic Orchestra unter Jaap van Zweden ist komplett

Peter Greenaways und Saskia Boddekes «Giovanna d’Arco» in Parma, Emma Dantes «Macbeth» in Palermo, Stefano Mazzonis di Pralaferas «I Lombardi» in Turin

Aleksandra Kurzak und Roberto Alagna durchleiden Jules Massenets «Navarraise»

Puccini kitschfrei: «Turandot» aus dem Teatro Regio Turin, «Madama Butterfly» aus der Royal Opera London

Anna Lucia Richter unternimmt, von Gerold Huber kongenial am Klavier begleitet, eine emotional-intellektuelle Gratwanderung mit Schubert-Liedern

Marie-Theres Arnbom erinnert an Künstlerinnen und Künstler, die 1938 aus der Wiener Volksoper verstoßen wurden

Theologische Fallstudien zu Mozart, Monteverdi und Wagner

Die Mutter Sängerin, der Großvater, Hans Pischner, Intendant der Staatsoper Unter den Linden, Studium der Opernregie: Sebastian Baumgarten ist ein Kind des Musiktheaters. Seine Grenzgänge und Gratwanderungen, das Anrennen gegen den bequemen Common Sense – für ihn sind es Maßnahmen wider die Denkfaulheit im Betrieb. Seit 2013 ist der Berliner Professor an der Münchner Theaterakademie August Everding

Vivaldi: Juditha Triumphans
Amsterdam | De Nationale Opera

Hindemith: Cardillac
Antwerpen | Opera Vlaanderen

Puccini: La Bohème
Berlin | Komische Oper

Schubert: Fierrabras
Bern | Stadttheater

Verdi: Il trovatore
Bologna | Teatro Comunale

Britten: The Turn of the Screw
Braunschweig | Staatstheater

Berg/Heusinger: Lulu
Bremen | Theater

Ponchielli: La Gioconda
Brüssel | La Monnaie

Verdi: La forza del destino
Frankfurt | Oper

Weill: Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny
Gelsenkirchen | Musiktheater im Revier

Kuusisto: Jää
Helsinki | Nationaloper

Spohr: Faust
Koblenz | Theater

Barber: Vanessa
Magdeburg | Theater

Janáček: Katja Kabanowa
Mainz | Staatstheater

Pigor: Drei Männer im Schnee
München | Staatstheater am Gärtnerplatz

Křenek: Jonny spielt auf
Prag | Nationaltheater

Prokofiev: Elizabetta
Regensburg | Theater

Rimsky-Korsakow:Der unsterbliche Kaschtschei
Strawinsky: Die Nachtigall
St. Gallen | Theater

Weill: Die sieben Todsünden
Peaches: Seven Heavenly Sins
Stuttgart | Schauspielhaus

Cage: Europeras 1 & 2
Wuppertal | Opernhaus

Was die New Yorker Metropolitan Opera begann, praktiziert seit zehn Jahren auch die Royal Opera in London: Aufführungen aus dem eigenen Haus in alle Welt auszustrahlen. Oper im Kino boomt. Inzwischen zeigen etwa 1000 Lichtspielhäuser Musiktheater und Ballett auf der Leinwand. Eine Reportage über Technik und Logistik, Entstehung und Abwicklung, Macher und Publikum einer Live-Übertragung

Wiederbegegnung mit Bellini: Das Remake der Stuttgarter «Sonnambula» an der Deutschen Oper Berlin ist mehr als ein Transfer des Bewährten

Rolando Villazón kuratiert seine erste Mozart­woche in Salzburg – mit Pantomime, Kabarett, Schattenspiel, Marionetten und einem Spektakel aus der Theatermanufaktur von La Fura dels Baus

Seit neun Jahren experimentiert die Sydney Chamber Opera mit neuen Formen des Musiktheaters

Die Landessprache spielt in Portugals Musiktheater kaum eine Rolle. Der Komponist Nuno Côrte-Real will das ändern. Unlängst hat er in Lissabon seine sechste Oper vorgestellt: «A Canção do Bandido»

Mehr als zehn Jahre hat der Dirigent Michele Mariotti das musikalische Profil des Teatro Comunale geprägt – ein Abschiedsgruß

Im brandenburgischen Rheinsberg tobt ein Erbfolgekrieg um das sommerliche Opernfestival

Im Herbst 2017 gewann HOSSEIN PISHKAR den Deutschen Dirigentenwettbewerb. Geboren im Iran (er selbst spricht gern von Persien), wurde er an der Düsseldorfer Musik­hochschule von Rüdiger Bohn ausgebildet. Weltstars wie Bernard Haitink oder Riccardo Muti nahmen ihn in ihre Meisterklassen auf. Engagements wägt er sorgfältig ab. Im kommenden April dirigiert er Sciarrino und Beethovens Vierte beim Stuttgarter Staatsorchester, vorher ein «romantisches» Programm mit Mendelssohn, Schubert und Schumann mit der Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz