Dreimal «Don Giovanni»: David Marton und Stefano Montanari skizzieren den Helden in Lyon als gebrochenen Mann, David Bösch und Stefan Soltesz in Genf als Getriebenen, Nicolas Brieger und Konrad Junghänel verschreiben ihm in Wiesbaden Beruhigungsmittel

Die Stiftung Palazzetto Bru Zane feiert in Paris Charles Gounod – mit dem Schauerstück «La Nonne sanglante» und einem etwas anderen «Faust»

Georg Baselitz verbaselt in München Wagners «Parsifal», Kirill Petrenko entdeckt Ungewohntes in der Partitur

Verdis «Macbeth» an der Berliner Lindenoper, von Harry Kupfer altmeisterlich in Szene gesetzt, ist ein Triumph für Anna Netrebko, Daniel Barenboim – und ein wenig auch für Plácido Domingo

Stefan Herheim inszeniert bei seinem Glyndebourne-Debüt Debussys «Pelléas et Mélisande» als rätselhaft verspiegelte Künstlerfantasie, Robin Ticciati stiftet lichte Klangpracht

Karin Henkel erarbeitet mit «Der Spieler» an in Gent/Antwerpen ihre erste Oper, Dmitri Jurowski sucht in Prokofjews Partitur die Farben

Toshio Hosokawas neues Musik-Theater «Erdbeben. Träume» in Stuttgart, inszeniert von Jossi Wieler und Sergio Morabito, dirigiert von Sylvain Cambreling

Jossi Wieler und Sergio Morabito verlassen die Stuttgarter Oper – ein Rückblick auf bewegend bewegte Jahre

Barocke Preziosen von Johann Adolf Hasse, Antonio Vivaldi, Alessandro Scarlatti, Andrea Stefano Fiorè und Pietro Torri sowie Niccolò Jommellis «Il Vologeso»

Glucks «Orfeo», mit Philippe Jaroussky in der Titelrolle und Diego Fasolis an der Spitze von I Barocchisti

Gaetano Donizettis «Borgomastro di Saardam» aus Bergamo, Gioacchino Rossinis «Mosè in Egitto» aus Bregenz

Meyerbeers «Margherita d’ Anjou» aus Martina Franca mit Fabio Luisi am Pult

Verdis «Otello» aus London, mit Antonio Pappano am Pult und Jonas Kaufmann in der Titelrolle

Leonardo Vincis «Didone abbandonata» in der Bearbeitung von Georg Friedrich Händel, erstmals eingespielt von der Berliner Lautten Compagney

Vladimir Jurowski durchleuchtet Tschaikowskys «Pique Dame» mit dem Israel Philharmonic Orchestra

«Tristan und Isolde» aus Bayreuth – mit Wolfgang Windgassen und Birgit Nilsson, dirigiert von Wolfgang Sawallisch

Maria Bengtsson singt Lieder von Richard Strauss

Werke von Adriana Hölszky, Chaya Czernowin, Ondřej Adámek und Hans Werner Henze

Ein Projekt zu Othmar Schoecks in NS-Deutschland uraufgeführter Oper «Das Schloss Dürande»

Berthold Seligers emphatische Streitschrift gegen den marktkonformen Klassikbetrieb

Über den bereichernden Einfluss jüdischer Kultur und Künstler im Musiktheater

Anfangs dachte Michael Spyres, er sei Bariton. Der Wechsel ins Tenorfach zog sich über Jahre, doch er schaffte ihn fast im Alleingang. Ein Gespräch über Wanderlust, Caruso, Mozart, Rossini, Wagner, Meyerbeer und Grundlagen des Belcanto-Gesangs

Howard: To See The Invisible
Aldeburgh | Snape Maltings

Rossini: Il viaggio a Reims
Berlin | Deutsche Oper

Rihm: Jakob Lenz
Bielefeld | Theater

Verdi: Don Carlo
Bologna | Teatro Comunale

von Waltershausen: Oberst Chabert
Bonn | Oper

Tate: Der Untermieter
Bremerhaven | Stadttheater

Bartók: Herzog Blaubarts Burg/Der wunderbare Mandarin
Brüssel | La Monnaie

Strawinsky: Oedipus Rex
Dallapiccola: Il prigioniero
Dresden | Semperoper

Bellini: Norma
Frankfurt | Oper

Legrenzi: Die Aufteilung der Welt
Kiel | Theater

Berg: Lulu
Leipzig | Oper

Zisser: Mamzer Bastard
London | Hackney Empire
Davies: Cave
London | The Printworks

Straus: Der tapfere Soldat
München | Staatstheater am Gärtnerplatz

Busoni: Doktor Faust
Osnabrück | Theater am Domhof

Puccini: Edgar
St. Gallen | Festspiele

Tschaikowsky: Eugen Onegin
Straßburg | Opéra national du Rhin

Weber: Der Freischütz
Wien | Staatsoper

Monteverdi: L’incoronazione di Poppea
Zürich | Opernhaus

Was heißt es, die aufwendigste, komplizierteste und verrückteste aller Künste im 21. Jahrhundert fragend zu vergegenwärtigen? Vor neun Jahren hat Gerard Mortier (1943-2014), damals Intendant des Teatro Real in Madrid, diese Frage ins Zentrum eines Vortrags gestellt, der nun erstmals in deutscher Sprache veröffentlicht wird

Gegen Gustav Kuhn stehen schwere Vorwürfe im Raum: Der Gründer und Prinzipal der Tiroler Festspiele in Erl soll regelmäßig sexuell übergriffig geworden sein. Die Causa wird inzwischen vor Gericht verhandelt. Von der Affäre unbeeindruckt, hat Kuhn die 22. Sommersaison mit einer Rossini-Rarität eröffnet

Weill mit Publikumsbeteiligung: ein bürgerstolzer «Silbersee» am Theater Pforzheim

In der letzten Spielzeit von Andrea Palent denken die Potsdamer Musikfestspiele über Europa nach

Tomas Zierhofer-Kin wollte die Wiener Festwochen neu erfinden – und schmiss vorzeitig hin

Künstlerbiografien in Agenturtexten und Programmheften sind sprachlich nicht selten eine Zumutung

Die legendenreiche Pokrovsky Kammeroper in Moskau steht vor dem Aus

Zum Tod des russischen Dirigenten Gennadi Roschdestwenski

Seit einem Jahr ist Oliver Mears Operndirektor an Covent Garden – ein Porträt

Die tschechische Industriestadt Ostrava hat sich zu einem bedeutenden Zentrum für Neues Musiktheater entwickelt. Das Hauptwerk der New Opera Days 2018: ein mikrotonales Oratorium von Alois Hába

Warum die Münchener Biennale trotz starker Stücke von Yasutaki Inamori, Ruedi Häusermann und Ondřej Adámek in die Bedeutungslosigkeit zu driften droht

Ein exaktes Gründungsdatum gibt es nicht, aber die Idee entstand vor 30 Jahren. Damals fanden sich gleichgesinnte Absolventen der Musikhochschule Freiburg in einem Ensemble zusammen, das in kurzer Zeit Karriere machen sollte: das Freiburger Barockorchester. Doch viel Zeit zum Feiern bleibt nicht. Intendant HANS-GEORG KAISER und die Musiker drehen längst an den Stellschrauben für die Zukunft