Dass Marthaler-Menschen keineswegs immer gleich sind und auch auf der Opernbühne Sinn machen können, haben die Aufführungen von «Pelléas et Mélisande» in Frankfurt und Janáceks «Katja Kabanova» in Salzburg gezeigt: hellhörige, oft ironische, immer tiefe Deutungen, initiiert von Marthaler, inspiriert von Anna Viebrock. Die Zeichen standen also nicht schlecht für den neuen «Tristan» in Bayreuth. Die Premiere blieb zwiespältig – nicht zuletzt wegen ­eines ungenügenden Dirigats. Unser großer Wagner-Block auf den folgenden Seiten berichtet von Pierre Boulez’ letztem «Parsifal» ­sowie alten und neuen Erfahrungen bei den Bayreuther Festspielen, unterzieht historische Aufnahmen und Neueinspielungen (wie ­Plácido Domingos «Tristan») einem Hörtest und wertet den Stapel jüngster Buchveröffentlichungen aus.

Klaus Kalchschmid über die Wiederaufnahmen in Bayreuth

Neue Gesamt- und Teilaufnahmen von «Tristan und Isolde» auf CD und DVD

Patrice Chéreau über seinen Bayreuther «Ring», die Arbeit mit Sängern und das Verhältnis von Oper und Film

Neue Wagner-CDs mit Hans Knappertsbusch, Lovro von Matacic, Lioba Braun und James King

Mit seinem Bayreuther «Ring» von 1976 ist Patrice Chéreau international berühmt geworden. Trotzdem hat er seitdem nur selten Oper inszeniert: «Lulu» und «Wozzeck» von Berg, «Lucio Silla» und «Don Giovanni» von Mozart. Letzterer liegt nun auch schon elf Jahre zurück. Jetzt lässt Chéreau sich in Aix-en-Provence auf Mozarts «Così fan tutte» ein. Dafür ­hatte er sich den Dirigenten Daniel Harding ­gewünscht. Das Ergebnis war in Frankreich heftig umstritten; die Proteste galten sicherlich auch dem Festival-­Intendanten Stephane Lissner, seinem Schritt an die Mailänder Scala und seiner Politik der Koproduktionen. Künstlerisch ist die neue «Così», die im Herbst in Paris und später in Baden-Baden zu sehen sein wird, vor allem eins: Schwindel erregend einfach. Wie schwer das Einfache ist, zeigen in Aix die ­anderen Produktionen, die allesamt hinter Chéreaus Niveau zurückfallen. Mehr über die Höhe- und Tiefpunkte des aktuellen Aixer Jahrgangs auf den folgenden Seiten.

Im Jahr 2002 ist Anna Netrebko bei den Salz­burger Festspielen als Donna Anna in «Don Giovanni» eingesprungen. Für das, was sie damals ablieferte, wurde sie im «Opernwelt»-Jahrbuch zur «Sängerin des Jahres» gewählt. Was seitdem mit ihr passiert ist, hat in der Vermarktungsgeschichte von Opernsängern nicht seinesgleichen. Als sie jetzt als Traviata nach Salzburg zurückkehrte, herrschte dort Ausnahmezustand. Blanko­schecks für Karten gingen in der Direktion ein, ein Südsee-Urlaub wurde als Gegenleistung für Tickets angeboten. Auch die Medien überschlugen sich. Unser Bericht betrachtet eine Verdi-­Premiere ­jenseits des Hypes. Es gab auch noch andere neue Produktionen in diesem Salzburg-Sommer: Schrekers Opus magnum «Die Gezeichneten» und einen Anlauf zum Mozart-Jahr 2006. Davon und von den aktuellen Salzburger CDs, DVDs und Büchern handeln die folgenden Seiten.

Schrekers «Gezeichnete» inszeniert von Lehnhoff, dirigiert von Nagano in der Salzburger Felsenreitschule

«Mitridate» und «Die Zauberflöte» in Salzburg

Die neuesten Salzburger CDs, DVDs und Bücher

Heinz W. Koch über Nielsens «Maskerade» und Verdis «Il trovatore» bei den Bregenzer Festspielen

Das Glyndebourne Festival nach dem Terror von London,DVD-Dokumente aus früheren Jahren

Christof Loy hat seine Deutung von Händels «Alcina» in München neu erarbeitet und feiert im Prinzregenten­theater einen Triumph, gegen den eine Purcell-Bearbeitung im gleichen Haus ­verblasst. Das Staatstheater am Gärtnerplatz zeigt mit Schnebels «Majakowskis Tod», dass es der großen Schwester, der Bayerischen Staatsoper, absolut ebenbürtig sein kann

Das Genre Kirchenoper beim «Carinthischen Sommer» in Ossiach/Villach

Daniela Dessì über Frauenfiguren des Verismo, Tücken der Besetzungspolitik und den Umgang mit Stilwechseln

Buenos Aires, Wagner: Die Walküre

Cagliari, Bizet: Carmen

Jena, Schubert: Bürgschaft

Nürnberg, Donizetti: Lucia di Lammermoor

Orange, Chorégies d'Orange, Offenbach: Les Contes d'Hoffmann

Weimar, Reimann: Melusine

Bad Wildbad, Rossini: L'occasione fa il ladro, Meyerbeer: Semiramide

Zürich, Puccini: La Bohème

Sein Leben lang war Hans Günter Nöcker eine Stütze legendärer Ensembles: erst in Stuttgart, ab 1960 dann für mehr als vierzig Jahre an der Bayerischen Staatsoper. Daneben gastierte der dramatische Bariton in Berlin und Wien, in Mexiko und an der Scala. Im «Opernwelt»-­Gespräch erzählt er von der Arbeit mit Regisseuren wie Günter Rennert und Wieland ­Wagner und Dirigenten wie Joseph Keilberth und Ferdinand Leitner; er berichtet von seinen Erfahrungen mit der musikalischen Moderne und verrät, warum ihm Leonard ­Bernstein nach einer «Meister­singer»-Vorstellung um den Hals fiel