Wie zeitnah kann Oper sein? «Samson et Dalila» an der Vlaamse Opera und in Köln

Alban Bergs «Lulu», inszeniert von Peter Stein in Lyon und bei den Maifestspielen in Wiesbaden

Jörg Königsdorf über Benjamin Brittens Spätwerk «Death in Venice» an der Hamburgischen Staatsoper und in Karlsruhe

Die Deutsche Oper Berlin setzt sich für Respighis Historiendrama «Marie Victoire» ein

Stephan Mösch über Kaija Saariahos «L’Amour de loin» in Rostock und Mathias Husmanns «Zugvögel» in Greifswald

Salvatore Sciarrinos neues Musiktheater «La porta della legge» nach Kafka in Wuppertal

«Rheingold» und «Walküre» in Los Angeles: Achim Freyer findet zwingende Bilder, James Conlon sucht noch nach dem rechten Ton

Recovered Voices: James Conlon bringt Walter Braunfels’ Aristophanes-Oper «Die Vögel» nach Los Angeles

Berühmt geworden ist sie als Octavian und Cherubino, doch in letzter Zeit trägt Angelika Kirchschlager auf der Bühne lieber Rock als Hosen. Die österreichische Mezzosopranistin ist dabei, sich die großen Frauenrollen ihres Fachs zu erobern. Jörg Königsdorf traf sie im ­Anschluss an ihr Rollendebüt als Carmen an Berlins Deutscher Oper

René Jacobs setzt seinen Mozart-Zyklus mit «Idomeneo» fort

Opera Rara erweitert seine Mercadante-Reihe um die zeitweilig verbotene Römertragödie «Virginia»

Wagner-Gesang früher und heute – drei Produktionen legen Unterschiede offen

Wagner: Lohengrin

Puccini-Opern in historischen Mitschnitten aus Wien und New York

Hundert Jahre waren sie eingemauert, nun sind die phonographischen Hinterlassenschaften aus dem Palais Garnier auf CD erhältlich

Neue Recitals von Kate Royal, Jonas Kaufmann, Magdalena Kozená und Vesselina Kasarova

Dirigenten, Sänger, und Produktionsteams im Paket: Private Agenturen gewinnen immer mehr Einfluss auf die künstlerische Arbeit öffentlich finan­zierter Opernhäuser. Ronald A. Wilford, Präsident der mächtigen ­Columbia Artists Management, wies den Weg. Heute teilen sich wenige Global Player das lukrative Geschäft, unter anderem die ehemalige Sportrechte-Firma IMG sowie der Musikkonzern Universal. Doch was für die Kasse der Karrierestrategen (und für bequeme Besetzungsbüros) gut ist, hat mitunter böse Folgen. Die falsche Partie zur falschen Zeit am falschen Ort kann selbst einem Star das Genick brechen. Und zwar dann, wenn nicht individuelle Physiologie und Reife, sondern der Markt über Repertoire und Auftrittsfrequenz entscheidet. Die chronische Krise des mexikanischen Startenors Rolando Villazón ist nur das prominen­teste Beispiel für eine letztlich kunstfeindliche Entwicklung. Zeit für einen Blick hinter die Kulissen des Opernbusiness.

Glucks Armide an der Komischen Oper in Berlin

Bern Britten: A Midsummer Night’s Dream

Bremerhaven Reimann: Melusine

Wagner: Lohengrin, Frankfurt

Heidelberg Martinu: Drei Wünsche

Helsinki Madetoja: Pohjalaisia

Kassel Poulenc: Dialogues des Carmélites

Madrid Monteverdi: Il ritorno d’Ulisse in patria

Mainz Berg: Wozzeck

Meiningen Wagner: Parsifal

Melbourne Ford: Rembrandt’s Wife

Janáceks Jenufa in München

Nürnberg Donizetti: Dom Sébastien, Roi de Portugal

Paris Verdi: Macbeth

Trier Weill: Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny

Wien Wagner: Das Rheingold

Würzburg Wagner: Tannhäuser

Oper, Konzert, Ballett: In Kansas City baut der kanadisch-israelische Architekt Moshe Safdie ein neues Zentrum für die Künste

Spezialfonds machen es möglich: Wie Nordrhein-Westfalen Neues Musiktheater fördert, etwa die Wiederentdeckung von Juan Allende-Blins Memorial «Des Landes verwiesen»

Esa-Pekka Salonen verlässt die Los Angeles Philharmonic, Peter Sellars reaktiviert für ihn seine Strawinsky-Zeremonie von 1994

Hans-Joachim Wagner, Fachbereichsleiter Musik/Darstellende Kunst bei der Kulturstiftung des Landes Nordrhein-Westfalen, im Gespräch

Großer Haydn-Parcours in Eisenstadt und eine Hanns-Eisler-Schau im Jüdischen Museum Wien

Barcelona bringt «La cabeza del Bautista» zur Uraufführung, während beim European Opera Forum über die Zukunft des Musiktheaters diskutiert wird

Der Dirigent Gerd Schaller hat Carl Goldmarks «Merlin» wiederentdeckt – und in Bad Kissingen konzertant vorgestellt

Für seine Treue zu Verdis Partituren hat Salvatore Licitra schon einiges einstecken müssen: Die Fans in der Mailänder Scala beispielsweise reagierten empört, als der Sizilianer im «Trovatore» das gewohnte hohe C wegließ. Doch Licitra kämpft weiter unerschrocken für den echten Verdi - auch in seiner Paradrolle, dem Radames, den er nicht nur an der Met und an der Scala, sondern auch in der Münchner Neuproduktion der «Aida» singt. Premiere der Inszenierung von Christof Nel ist am 8. Juni.