Liedhafte Intimität

Esa-Pekka Salonen verlässt die Los Angeles Philharmonic, Peter Sellars reaktiviert für ihn seine Strawinsky-Zeremonie von 1994

Dirigenten, Sänger, und Produktionsteams im Paket: Private Agenturen gewinnen immer mehr Einfluss auf die künstlerische Arbeit öffentlich finan­zierter Opernhäuser. Ronald A. Wilford, Präsident der mächtigen ­Columbia Artists Management, wies den Weg. Heute teilen sich wenige Global Player das lukrative Geschäft, unter anderem die ehemalige Sportrechte-Firma IMG sowie der Musikkonzern Universal. Doch was für die Kasse der Karrierestrategen (und für bequeme Besetzungsbüros) gut ist, hat mitunter böse Folgen. Die falsche Partie zur falschen Zeit am falschen Ort kann selbst einem Star das Genick brechen. Und zwar dann, wenn nicht individuelle Physiologie und Reife, sondern der Markt über Repertoire und Auftrittsfrequenz entscheidet. Die chronische Krise des mexikanischen Startenors Rolando Villazón ist nur das prominen­teste Beispiel für eine letztlich kunstfeindliche Entwicklung. Zeit für einen Blick hinter die Kulissen des Opernbusiness.

Jörg Königsdorf über Benjamin Brittens Spätwerk «Death in Venice» an der Hamburgischen Staatsoper und in Karlsruhe