Opernwelt - Aktuelles Heft: Der Theaterverlag

Opernwelt Mai 2006

Editorial

Im Focus

Die Zeit ist ein grausam' Ding

Stephan Mösch über die jüngsten Opernpremieren in Thüringen: Barbers «Vanessa» in Altenburg, Previns «Endstation Sehnsucht» in Eisenach, Spontinis «Fernand Cortez» in Erfurt, Solers «Il burbero di buon cuore» in Rudolstadt

Die Hoffnung stirbt zuletzt

Wie sich das Theater Nordhausen gegen die Unwirtlichkeit der Verhältnisse stemmt

Für alle Schichten

Eigentlich sollte in diesem Heft eine Kritik von Kaija Saariahos neuer Oper «Adriana Mater» stehen. Die Uraufführung war an der Pariser Oper geplant: Gerard Mortiers bisher wichtigstes Projekt im größten Opernbetrieb der Welt. Die Premiere fiel aus. Streiks legten den Betrieb lahm. Das Gespräch, um das wir Mortier baten, drucken wir trotzdem. Und in den nächsten Heften ist dann mehr von Gegenwart und Geschichte der Opernstadt Paris zu lesen.

Wenn du mir fremd bist, liebe ich dich

«Madama Butterfly» und ein neues «Medea-Musiktheater» in Stuttgart

Agamemnons Raumstation

Glucks «Iphigenie»-Opern als galaktische Abenteuer in Darmstadt

«Da fließt es schwarz»

Achim Freyer deutet Cherubinis «Medée» in Mannheim

Magazin

Steiler Aufstieg und frühes Leid

Sopranwunder, Filmstar, Partydiva der sechziger und siebziger Jahre: Anna Moffo ist tot

Mozart auf die Sprünge helfen

Manfred Trojahns neue Version des «Titus» als deutsche Erstaufführung in Braunschweig

Die gescholtene Liebe

Die Avantgarde lebt

Computergesteuert: John Cages «Europeras» als dreistündiges Happening in Aachen

Aufstand im Konzertsaal

Die Vlaamse Opera präsentiert in Antwerpen Giorgio Battistellis «Prova d’orchestra»

Jahrmarkt der Beliebigkeiten

Das Berliner «MaerzMusik»-Festival schaute in diesem Jahr nach Fernost

Auf Nachhaltigkeit angelegt

Die neu gegründete Mitteldeutsche Kammeroper stellt sich mit «Hänsel und Gretel» vor

Klangbilder, Bilderklänge

Spitzentöne aus der Pappkulisse

Oft unfreiwillig komisch: Opern-Archäologisches aus amerikanischen TV- und Film-Archiven

Delirium und Himmelfahrt

Mozart-Dienst: alle drei Da-Ponte-Opern an einem Tag in Budapest

Service

Infos

Interview

Keine Angst vor Höhenflügen

Die ehemalige Mezzosopranistin Violeta Urmana

Thema

Gefährdete Gattung

Das traditionelle Musiktheater Chinas (xiqu) wird in Europa, wenn überhaupt, meist als exotisches Potpourri rezipiert, dessen Nummern aus unterschiedlichen Werken stammen. Dass dieses Musiktheater einen überaus reichen, regional wie stilistisch ausdifferenzierten Formenkanon und eine Fülle klassischer Werke hervorgebracht hat, bleibt einer westlichen Optik verschlossen, die gern alles, was bunt maskiert, akrobatisch und mit nasalen Hochtönen daherkommt, unter dem Begriff «Peking-Oper» subsumiert. Tatsächlich sind mehr als dreihundert verschiedene Spielarten überliefert. Wenn das Berliner Haus der Kulturen der Welt nun erstmals führende Darsteller der Peking-Oper, der Yue-Oper, der Sichuan-Oper, der Qin-Oper und der Kun-Oper mit Solo-Stücken nach Deutschland eingeladen hat, ist das nicht nur der überfällige Versuch, einen blinden Fleck der okzidentalen Wahrnehmung auszuleuchten, sondern zugleich ein Hinweis auf die Bemühungen einer neuen Künstlergeneration, dieses kulturelle Erbe unter dem Druck einer geschichtsvergessenen Modernisierung von beispielloser Dynamik zu bewahren. Unser Thema nähert sich dem Phänomen aus drei Richtungen: Ein einführender Essay skizziert die von Höhen und Tiefen geprägte Entwicklung des chinesischen Musiktheaters im 20. Jahrhundert; eine Reportage behandelt die aktuelle Musik- und Theaterszene in Beijing und Shanghai; eine Rezension würdigt drei Aufführungen, die im Rahmen des Berliner China-Festivals zu sehen waren.