Kunstwelten und Bruchlinien

Die «Fibonacci-Folge» ist ein mathematisches Gedankenexperiment, mit dem Leonardo Fibonacci 1202 das Wachstum der Kaninchenpopulation beschrieb: eine unendliche Abfolge natürlicher Zahlen, bei der jede neue Zahl aus der Addition der beiden vorangegangenen gebildet wird. Also: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13 und so weiter. Inger Christensens 1981 erschienenes Langgedicht «alphabet» ist nach dem Prinzip der Fibonacci-Folge aufgebaut: Die alphabetische Aufzählung von Weltbeobachtungen beginnt mit einer Zeile, dann noch eine Zeile, dann zwei, drei, fünf.

Christensens Alphabet geht bis zum Buchstaben «n», dann bricht es ab: Die Fibonacci-Folge wächst exponentiell an, bei «n» hat man schon über 600 Zeilen erreicht, bis «z» hätte das Gedicht sich selbst gesprengt.

Für die Bühne ist «alphabet» in seiner abstrakten Intellektualität natürlich in keiner Weise tauglich. Und entsprechend von Reiz für ein ambitioniertes Theater wie das Deutsche Schauspielhaus Hamburg. Einer der ästhetischen Stränge, die die Dramaturgie hier verfolgt, hat mit experimenteller Literatur zu tun – wie Annita Vulesicas Theatertreffengeadeltes «Die Maschine oder: Über allen Gipfeln ist Ruh» (TH 1/25) vor zwei Jahren. Und jetzt ...