Personalien, Meldungen 11/22
JUBILARE
Astrid Schirmer wurde am 8. November 1942 in Berlin geboren. Sie blieb zunächst ihrer Heimatstadt treu und studierte Gesang bei Elisabeth Grümmer. Bereits als junger Mensch sang sie Partien des jugendlich-dramatisches Faches (beispielsweise Leonore und Sieglinde); Engagements an den Häusern in Wien und Lyon folgten. In Patrice Chéreaus Bayreuther «Jahrhundertring» sang sie die Partien von Ortlinde und Sieglinde – und arbeitete später mit weiteren Regie-Legenden wie Ruth Berghaus und Harry Kupfer zusammen. Am 8.
November 2022 feiert Astrid Schirmer ihren 80. Geburtstag. Wir wünschen allerbeste Gesundheit und alles Gute!
Michel Tabachnik wurde am 10. November 1942 in Genf geboren. Dort studierte er Klavier, Komposition und Dirigieren und wurde anschließend Dirigier-Assistent von Igor Markevitch in Madrid. 1966 holte Pierre Boulez Tabachnik als Assistenten zum BBC Symphony Orchestra nach London. 1973 erfolgte der Ruf nach Lissabon: Tabachnik wurde Chefdirigent des Gulbenkian-Orchesters. In den Folgejahren stand er regelmäßig bei Klangkörpern wie dem Radio-Sinfonieorchester Stuttgart und dem Philharmonischen Orchester Stockholm am Pult. Am 10. November 2022 wird Tabachnik 80 ...
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Opernwelt 11 2022
Rubrik: Service, Seite 64
von
Dame Felicity Lott und der Pianist Sebastian Wybrew waren die Tutoren der Liedkurse, die die Académie Orsay-Royaumont im Winter 2021/22 in der ehemaligen Abtei Royaumont abhielt. Wie in den Jahren zuvor sind auch diesmal wieder Aufnahmen mit den vier prämierten Liedduos aus den beiden Schlusskonzerten beim kleinen, aber feinen französischen Label b-records...
Vielleicht funktioniert er doch, der Weg, den Andreas Homoki, der Intendant der Oper Zürich, für die Inszenierung von Richard Wagners «Ring des Nibelungen» an seinem Haus eingeschlagen hat. Nicht ein weiterer Deutungsversuch der Tetralogie, nicht eine neuerliche Transposition der Geschichte in eine Lebenswelt, die uns näher scheint als jene der Vorlage, möchte man...
Ein «Sorgenkind» war «Fidelio» nicht nur für den Komponisten selbst. Auch die Nachwelt, vor allem die inszenierende, hat sich an diesem Stück die Zähne ausgebissen, insbesondere an der schier unauflösbaren Dichotomie aus (heiter-hellem) Singspiel und (dämonisch-dunklem) Drama. Zu wenig bewältigt schien die formale Frage, zu groß der Unterschied der «Strömungen», um...