Ganz in Weiß

Die plüschige gelbe Treppenlandschaft ist schon sichtbar, als das Publikum noch seine Plätze einnimmt. In diesem drehbaren Niemandsland zwischen dem letzten Einrichtungsschrei der 1970er-Jahre und einer Einkaufszentrums-Showbühne mit integriertem Trampolin wird sich ein Großteil der «Dreigroschenoper» vollziehen.

Erst später gibt Malina Raßfelds Bau seine kleinen Geheimnisse preis, in Gestalt zweier etwas genauer definierter Spielorte, die sich aus dem Untergrund in die Höhe schrauben: Mackies Arrestzelle und das auffällig bürgerliche Wohnzimmer der Huren, die an Bügelbrett und Harmonium für adrette Hemden und gediegene Hausmusik sorgen. Ganz am Ende, nach dem dritten Dreigroschenfinale mit dem karikierten lieto fine der Opernkonvention, darf Sona Macdonald als vor dem Galgen geretteter Mackie Messer in einem Epilog selbst auf das Bänkellied vom Haifisch zurückkommen. Ein kleiner Junge kuschelt sich dabei an ihn (respektive sie), es ist jener Knabe (Camillo Kirchhoff ), der den Abend über mit nicht nur sicherem, sondern anrührendem Gesangston die vorangegangenen Strophen dieser Moritat gesungen hat – ein Bankert Mackies vermutlich. Im Gedächtnis bleiben dabei die Worte: «Ist das ...