Der alte Kasten muss weg

Vielleicht ist «Euryanthe» Carl Maria von Webers romantischste Oper. Ein Fantasiestück, in dem die Grenzen

zwischen Wahrheit und Fiktion, Wirklichkeit und Traum, Verstand und Gefühl, Zeit und Raum aufgehoben scheinen. Die Qualität der Partitur steht außer Frage. Aber in der auf einer französischen Mittelalter-Romanze

fußenden Geschichte um Burgdamen, Ritter und eine Geistergruft wirbeln die Sphären so gründlich durcheinander, dass es das Stück nur selten auf die Bühne schafft. Ausnahmen bestätigen die Regel – u. a. 1993 in Aix-en-Provence (Jeffrey Tate/Hans Peter Cloos), 2002 in Glyndebourne (Mark Elder/ Richard Jones), 2003 in Amsterdam (Claus Peter Flor/David Pountney), 2007 in Dresden (Hans E. Zimmer/ Vera Nemirova) und 2015 in Frankfurt (Roland Kluttig/Johannes Erath). Dabei ist auch das immer wieder gescholtene Libretto Helmina von Chézys weit besser als sein Ruf. Höchste Zeit, mit einigen Vorurteilen aufzuräumen.

Sie wurde nur 47 Jahre alt: eine Hommage an die Mezzosopranistin Stella Doufexis

Wayne Marshall setzt in Dresden John Harbisons «The Great Gatsby» unter Strom, in einer Inszenierung von Keith Warner. Doch den spannenden Abend verschatten akustische Probleme. Dazu ein Interview mit dem britischen Dirigenten