Wiedergeburt

Am 3. Dezember 2003, als noch der universell gebildete Gioacchino Lanza Tomasi Regent des Teatro San Carlo in Neapel war, wurde die Premiere von Klaus Michael Grübers und Anselm Kiefers «Elektra» einhellig gefeiert. Im Jahr darauf erhielt sie den begehrten Abbiati-Preis des Verbandes italienischer Musikkritiker.

Auch die Wiederaufnahmen an Venedigs La Fenice und Madrids Teatro Real fanden starken Zuspruch – besonders die zentripetale Wucht des Bühnenbildes aus der Werkstatt des Multikünstlers, der mit dieser Arbeit sein Operndebüt gab: eine auf der Spitze stehende Pyramide, elf Meter hoch, vier Stockwerke aus zerbeulten, weißlichen Containern, die aus Zement gebaut zu sein schienen. Wie Augenhöhlen muten die Türen an, die das Verbrechen verbergen. Auf den Zwischenböden das gemeine Volk, fatal die Wechselwirkungen zwischen den Ebenen.

Ein treffendes Bild für die höfische Hierarchie, aber auch für Hofmannsthals Dramaturgie der Klaustrophobie. Grüber und Kiefer zielen auf eine suggestive Symbolsprache: Anspielungen auf die historische Schuld Deutschlands (ein zentraler Topos in Kiefers Poetik), die mit dem Mauerfall anbrechende Zeitenwende, den Dauerkrieg in Nahost, den Ground ...