«Und meine Seele spannte weit ihre Flügel aus»
Er war ein Kind des (fahrenden) Theaters. Und doch wollen bis heute jene Stimmen nicht verstummen, die insbesondere in seinen Werken für die Bühne einen erheblichen Mangel entdecken. Die Opern Carl Maria von Webers, so lautet die scharfe Kritik, litten an ihren miserablen Textdichtungen, da sei im Grunde schon Hopfen und Malz verloren, und sogar der «Freischütz», sein berühmtestes Opus, wäre mit einem anderen Libretto weit besser bedient gewesen – was immer wieder zu teilweise erstaunlichen Bearbeitungen den Anlass gab. Schärfer und grundlegender aber noch sind die Einwände gegen Webers «Euryanthe» und seinen «Oberon». Im Kanon haben es beide Opern schwer, allein die Musik erfreut sich weithin großer Beliebtheit. Der 200. Todestag des Eutiner Jungen bietet nun erneut Gelegenheit, noch einmal in die Epoche der Romantik zurückzuschauen und zu erforschen, auf welchem Grund Webers Werke entstanden, was für ein Geist in ihnen wohnt, und wie sich der Homme de lettres, der er zweifelsohne war, in dieser Zeit der Ich-Setzungen und des Idealismus deutscher Prägung seinen Platz suchte.
Man muss sich die Szene vorstellen. Eine beschauliche, altehrwürdige Universitätsstadt am Neckar, kurz nach Beginn der Französischen Revolution, die bald schon ganz Europa erschüttern und das ohnehin brüchige Gebäude mächtig ins Wanken bringen wird. Im Tübinger Stift sitzen abends drei hochbegabte Studenten beieinander, sprechen fröhlich dem Wein und wohl auch dem Gesang zu (Damen haben bei diesem Disput keinen Zutritt) und geraten dabei zusehends in einen mächtigen dichterisch-philosophischen Eifer.
Wundern darf man sich ob dieser Verdichtung an Gedanken nicht, wenn man weiß, wer da auf engstem Raum zusammenhockt: Georg Friedrich Wilhelm Hegel, Friedrich Hölderlin, beide Jahrgang 1770, wie Beethoven, und der um fünf Jahre jüngere Friedrich Wilhelm Joseph Schelling. So unterschiedlich ihr Denken, ihre Weltwahrnehmung und Lebensanschauung auch sein mag, eines eint die Zimmergenossen – über den einen gemeinsamen Vornamen und die schwäbische, pietistisch angewehte Herkunft hinaus: der Wille zur Umkehr des Geistes. Und nichts Geringeres entwerfen die gelehrten Studiosi in diesen Stunden als die Umrisse einer neuen Mythologie, deren Bestreben dahin geht, ein funktionierendes System zu ...
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Opernwelt Jahrbuch 2026
Rubrik: 200. Todestag Carl Maria von Weber, Seite 90
von Jan Verheyen
67. JAHRGANG, JAHRBUCH 2026
Opernwelt wird herausgegeben von Der Theaterverlag – Friedrich Berlin GmbH ISSN 0030-3690 REDAKTION OPERNWELT Karl-Heinrich-Ulrichs-Straße 24, 10785 Berlin Tel.: +49(0)30/25 44 95-55 | Fax: -12 redaktion@opernwelt.de | www.opernwelt.de
REDAKTION Jürgen Otten (V. i. S. d. P.), Clemens Haustein
REDAKTIONSBÜRO Irene Naujoks redaktion@opernw...
Meine Damen und Herren, ein Gespenst geht um in Europa. Doch es ist, horribile dictu, nicht der Kommunismus. Es ist das von konservativen Kreisen stark kritisierte Regietheater. Ist dieses Gespenst in Zeiten der allgemeinen Restauration als ästhetisches Korrektiv vielleicht sogar wichtiger als je zuvor?
Tatjana Gürbaca: Zunächst ist ja schon der Begriff...
Da standen sie also nun, aufgereiht wie eine Perlenschnur, an der Rampe des Münchner Nationaltheaters, die Protagonistinnen und Protagonisten der Produktion, die einen gelöst lächelnd, andere, von aller Last befreit, sogar mit breitem Strahlen im Gesicht, und empfingen die Ovationen des Publikums, mehr als eine Viertelstunde lang. Etwa in der Mitte, umgeben von all...