ÜBER GRENZEN HINWEG

Diese Frau. Wir kennen sie nicht. Und doch wissen wir instinktiv, wer sie ist, was mit ihr geschieht. Oder bereits geschehen ist? Ganz klar wird das nicht. Sichtbar sind nur jene Tränen, die in Zeitlupe erst über die linke, dann über die rechte Wange kullern. Und ihre Augen, die uns fixieren, über Minuten, und deren Ausdruck anmutet wie der flehentliche Versuch, das Unheil vielleicht doch noch abzuwenden. Aber ist zu spät. Die Musik hat bereits eingesetzt, der Lauf der Dinge ist nicht mehr aufzuhalten. Die Frau verschwindet.

Es ist ein starkes Bild, mit dem Sarah Derendinger uns im Theater Luzern unvermittelt in die beklemmende Atmosphäre von Brittens Kammeroper «The Rape of Lucretia» hineinzieht, in diese grauenhafte Ambivalenz aus (männlicher) Gewalt und (weiblicher) Verzweiflung. Dass sie es mit einem vorab gedrehten Video tut, in dem Solenn’ Lavanant Linke (als Lucretia) zu sehen ist, verwundert wenig. Derendinger ist von Haus aus Videokünstlerin. Aber sie ist, dies bezeugen die folgenden zweieinviertel Stunden nachdrücklich, auch als Regisseurin begabt. 

Ohne moralinsäuerlich zu werden, zeigt die gebürtige Luzernerin Männer als hemmungslose, zynische Akteure der Macht. Und ...