Spielpläne Ausland Juli 2017
Argentinien
Buenos Aires
Teatro Colón
Tel. +54-1-382 23 89
www.teatrocolon.org.ar
– Strauss, Der Rosenkavalier: 18. (P), 21., 22., 23., 25.
ML: Pérez, I: Carsen, B: Steinberg, K: Reiffenstuel, S: Uhl/Holm, Rydl/Devebec, Holloway/Barrientos, Favaro/Silva
La Plata
Teatro Argentino
Tel. +54-221-429 17 32
www.teatroargentino.gba.gov.ar
– Le Grand Macabre: 14., 16., 21., 23.
Australien
Brisbane
Opera Queensland
Tel.
+61-7-38 44 77 90
www.operaq.com.au
– Ruddigore: 14., 15., 19., 20., 25., 26., 27., 28., 29.
– Die lustige Witwe: 22.
Perth
West Australian Opera
Tel. +61 8 9265 0950
www.waopera.asn.au
– Die lustige Witwe: 15., 18., 19., 20., 21., 22.
Sydney
Opera Australia
Tel. +61-2-931 88 200
www.opera-australia.org.au
– Recital Jonathan Abernethy, Anna Dowsley: 29.
– Thaïs: 22., 24.
Belgien
Antwerpen
Opera Vlaanderen
Tel. +32-70-22 02 02
www.operaballet.be
– Sadko: 2.
Gent
siehe Antwerpen
Bulgarien
Sofia
Sofia Opera and Ballet
Tel. +359-2-987 13 66
www.operasofia.bg
– Wagner, Parsifal: 4. (P), 6., 8., 10.
ML: Trinks, I: Kartaloff, B: Jonke, K: Vauda, C: Dimitrova
– La Cenerentola: 13., 15., 28.
– Nabucco: 21., 27.
– Lakmé: 22., 30.
– Tosca: 23.
– Madama Butterfly: 29.
Varna
State Opera Varna
Tel. +359-52-266 50 22
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Opernwelt Juli 2017
Rubrik: Service, Seite 65
von Andrea Kaiser
Die Auguren sind sich einig: Das Diaghilev-Festival in Perm ist derzeit das facettenreichste, provokanteste Forum für Kultur in Russland, weil es – vor dem Hintergrund der allgemeinen Sowjetisierung – eine besondere Atmosphäre in der Stadt schafft, Künstler und Publikum zu einem organischen Ganzen verbindet.
Das zeigte sich bereits zum Auftakt beim 2016...
Am Anfang die Gewissheit. Es wird kein gutes Ende geben. Schon während der Ouvertüre, noch bevor der erste Ton gesungen ist, steht Marie vor dem abgetrennten Kopf ihres Geliebten Cinq-Mars. Doch das ist die Zukunft im Jahre 1642. Das unausweichliche Ende des Stücks. Die Liebe wird zum Opfer der Macht.
Charles Gounods «Der Rebell des Königs», uraufgeführt 1877 in...
Der Tenor ist nicht zu beneiden. Gleich nach dem kompakten Preludio, einer kurzen Scena und ein paar fanfarengestärkten Rezitativtakten muss er mit seiner berühmten Romanze für die nahe, ferne Geliebte ran: «Celeste Aida». Bis zum hohen B führt sie hinauf, von Flöte und Fagott gelockt, über Herzstich-Pizzicati der Streicher. Alles ist hier verzweifeltes Hoffen,...
