Liebesfreitod

Ihrem Namen nach würde sie gut in Wagners «Ring» passen. Hulda, das klingt nach nordischer Mythologie, nach jenem «Ort», den der Gesamtkunstwerker gern aufsuchte, um sich für seine eigene «Kunstreligion» inspirieren zu lassen .

Und in der Tat geht César Francks «Hulda», posthum in Monte Carlo uraufgeführt (1894), auf ein Drama des norwegischen Dichters und Dramatikers Bjørnstjerne Bjørnson zurück, welches dieser 1858 verfasste: «Halte-Hulda» erzählt mit psychologisch tief reichendem Blick die Geschichte einer Frau, die erst verraten und verkauft wird, dann per Zufall der Liebe ihres Lebens begegnet, um schließlich diesen Mann an eine andere zu verlieren. Die Verschmähte zieht daraus für sich selbst nur einen (logischen) Schluss: Sie geht ins Wasser.

Was Francks «Opéra en quatre actes et un epilogue» angeht, bietet sich der Blick in eine andere Tetralogie an, in Thomas Manns Roman-Epos «Joseph und seine Brüder». Gleich zu Beginn heißt es dort so treffend: «Tief ist der Brunnen der Vergangenheit.» Insbesondere auf die französische Oper des 19. Jahrhunderts trifft dies zu. Auch Francks «Hulda» lag lange unbeachtet auf dem Grund dieses Brunnens, bis das Team um den Musikologen ...