Licht statt Mystik

Und wenn sie nicht gestorben sind, dann leben sie noch heute: deutsche Märchenopern. Beinahe könnte man diese Gattung für unsterblich halten. Sie feierte Hochkonjunktur in den Zeiten der Romantik, erlebte um 1900 eine neue Blütezeit, trat philosophisch ertüchtigt noch einmal mit Strauss’ «Frau ohne Schatten» und mit Respighis «La Campana sommersa» nach Gerhart Hauptmanns Märchendrama in Erscheinung und ist auch bei Zeitgenossen beliebt, wie Judith Weirs «Blond Eckbert» 1993 und «Das kalte Herz» von Matthias Pintscher kürzlich bewiesen.

Selbstverständlich gab es nach 1945 große Vorbehalte gegen die vermeintlich toxisch deutschen Themen, und stark betroffen waren davon, trotz gesellschaftskritischer Aspekte, auch Humperdincks «Königskinder». Sechs europäische Hauptstädte und New York hatten in der jeweiligen Landessprache die Oper nach der Münchener Uraufführung 1910 gezeigt, 1943 verboten die Nazis das Stück wegen der jüdischen Librettistin. Eine Aufnahme des Westdeutschen Rundfunks von 1952 mit Dietrich Fischer-Dieskau als Spielmann hielt die scheintoten «Königskinder» am Leben, Inszenierungen gab es erst wieder in den 1970er-Jahren, und zwar an kleineren deutschen Bühnen. The ...