Kopflos

Die Bilder sind nur allzu vertraut. Im Hintergrund der «Puritani», der letzten Oper Vincenzo Bellinis, tobt einer jener Religionskriege, von denen heute Tag für Tag Schreckensnachrichten um die Welt gehen. Andreas Homoki, der «I puritani» am Opernhaus Zürich auf die Bühne gesetzt hat, stellt die Parallele und damit die Aktualität des Stoffs scharf ins Licht. Zur ersten Szene zeigt er die Gefangennahme und die Enthauptung des an einen Stuhl gefesselten Stuart-Königs Charles I. durch den Offizier Bruno.

Den mit einem großen Messer abgetrennten Kopf erhält die soeben zur Witwe gewordene Königin Henriette, bevor sie, dies freilich hinter der Bühne, den Mörder ihres Gatten noch von einer anderen Seite kennenlernt. Homoki geht hier einige Schritte über das Libretto von Carlo Pepoli hinaus, er denkt es aber bloß weiter, erfindet nichts dazu.

Anders im Finale. Da widerfährt dem Offizier Arturo Talbo dasselbe Geschick wie seinem König: im selben szenischen Setting, mit demselben Ergebnis. Zum Schluss steht die von ihrem Wahnsinn geheilte Elvira als eine andere Salome da, mit dem durch einen schwarzen Sack verhüllten, frisch abgetrennten Kopf ihres Geliebten in den Armen – während der Chor ...