Kopf und Körper

Wo gerade in allen Tunneln mal wieder so gar kein Licht scheinen mag, die Sparziele der Kulturpolitik immer hemmungsloser werden und Zuschauerreihen nach wie vor nicht ganz so dicht gefüllt sind, wirkt es wie eine Art offensive Themaverfehlung: Einfach mal nicht die Krisenherde der Welt auf dem Schirm haben, nicht Relevanz heischend die neuesten Debatten umgraben, sondern abtauchen zum Urgrund von (Schau-)Lust und süßem Schmerz, der bei Triggerwarnungen meist fahrlässig vergessen wird: In München ging es im Frühling – tatsächlich mal wieder – um die Liebe!

Und das gleich d

oppelt. Zweimal Shakespeare, zweimal der große Unbekannte, um dessen Identität und sexuelle Orientierung sich auch mehr als 400 Jahre nach seinem Tod Legenden ranken, schon weil seine Dramen und Sonette so viele amouröse Vexierspiele auf Leben und Tod austesten, für die es zu seiner Zeit noch gar keine Namen gab. Alles dreht sich also ums große Gefühl, ganz buchstäblich in Elsa-Sophie Jachs «Romeo und Julia»-Inszenierung am Residenztheater, wo eine anfangs wuchtige, letztlich aber doch durchlässige Trennwand aus Tribünenteilen auf der Drehscheibe rotiert, die die Liebesspielenden mit einem beweglichen Parcours aus ...