Zerfetzt

Mozarts «Così fan tutte» ist eine der wenigen Opern, die man eigentlich nicht verfehlen kann, weil die szenische Dramaturgie von Lorenzo Da Pontes genialem Libretto in jedem Setting, ob konkret verortet oder abstrakt, funktioniert. Die Wette auf die Frauentreue, die Don Alfonso inszeniert, gleitet dem misogynen Zyniker schnell aus der Hand, aus Spiel wird Ernst. Ausgestaltet wird Da Pontes experimentalpsychologisches Theater aber erst von Mozarts Musik mit ihrem schonungslosen Blick auf die Wandelbarkeit der Gefühle.

In der Musik wird die Verführbarkeit der Geschlechter durch Erotik und sexuelle Anziehung so ironisch-doppelbödig dargestellt, dass sich gespielte von wahren Gefühlen nicht mehr unterscheiden lassen – erfundene Wahrheit, weil sie nicht mehr, aber auch nicht weniger als Theater sein will.

David Hermann wischt dies alles beiseite und nennt seine Inszenierung am Gelsenkirchener Musiktheater im Revier, die zuvor schon an der Strasbourger Opéra National du Rhin zu sehen war, «realhistorisch». Ferrando und Guglielmo, die wir uns hier als Franzosen vorstellen müssen, verkleiden sich nicht, sondern ziehen 1914 als Soldaten in die Schützengräben des Ersten Weltkriegs. Wenn ...