Wer schlägt, der liebt

Dass seine einzige vollendete Oper mehr als ein Jahrhundert später eine derartige Brisanz entfalten würde, hätte sich Paul Dukas wohl kaum träumen lassen. Bis heute stellt «Ariane et Barbe-Bleue» der modernen Gesellschaft eine überaus präzise Diagnose. Das beweist Àlex Ollés Inszenierung am Teatro Real, die gnadenlos die Fassade von Gleichberechtigung und Wohlstand entlarvt. Auf der Bühne erwachen erschütternde Eurostat-Daten zum Leben: Rund 30 Prozent der Europäerinnen erleben häusliche Gewalt.

Die vermeintlich erfreulichen Statistiken mancher EU-Staaten zeugen keineswegs von einer abwesenden Tyrannei, sondern vom Schweigen der Opfer.

Die von Maurice Maeterlinck adaptierte Handlung eines Perrault-Märchens ist kurz und simpel: Ariane – Blaubarts sechste Ehefrau – widersetzt sich dem Verbot ihres Gatten und entdeckt im Verlies Schätze sowie fünf verschwundene Vorgängerinnen. Sie versucht, die Frauen ans Tageslicht zu führen, doch diese weigern sich beharrlich: Aus Furcht vor der Freiheit ziehen sie das vertraute Sklavendasein vor.

Der Auftakt zu Àlex Ollés Madrider Inszenierung wirkt zunächst befremdlich. Im Fast-Dunkel öffnen Ariane und ihre Amme die Schatzkammern, ihre ...