Kontrollverlust
ZUKUNFTSMUSIK
Das «unmögliche Kunstwerk» Oper lebt, allen Unkenrufen zum Trotz. Als Beleg mögen abseits der Pflege des kanonischen Repertoires auch und vor allem jene Stücke dienen, die sich mit der Tradition der Gattung auseinandersetzen, dabei aber neue Wege beschreiten. Um solche Werke des Musiktheaters soll es in dieser Rubrik gehen: um Uraufführungen, in denen neue Narrative kreiert werden und die Form selbst auf dem Prüfstand steht, zugleich aber auch jene Rezeption befragt wird, die sich mit der Wiederholung überlieferter Deutungsmuster begnügt. Zu Wort kommen Komponistinnen und Komponisten, Dramaturginnen und Dramaturgen sowie Dirigentinnen und Dirigenten.
What would you do if you knew that this was the last night of the world?» Diese Frage steht im Mittelpunkt der Kammeroper des katalanischen Komponisten Agustí Charles und seines Librettisten Marc Rosich. Sie stellt die Essenz des Stücks dar und appelliert an die wirklich «wichtigen Dinge» dieses und allen potenziellen Lebens. Denn ein Traum kündigt das Ende der Welt an. Sieben Paare suchen ihren Weg durch den letzten Abend der Erde. Sie durchleben Gefühle der Verdrängung, des Haderns, der Furcht, Hoffnung, Wut, Resilienz und Akzeptanz.
Doch nicht nur die Charaktere des Stücks fordert die Fokussierung auf das «Wichtige», die Demut vor dem Leben, vor der Natur und die Wahrung unserer Grenzen heraus. Auch das Publikum wird aufgefordert, sich und das urmenschliche Streben zu hinterfragen, das uns immer höher und weitertrieb, beflügelt von dem Verlangen nach Einfluss und Kontrolle. So wird in dem Auftragswerk für das Staatstheater Augsburg nicht nur Ray Bradburys gleichnamige Kurzgeschichte als Oper verarbeitet, sondern auch zahlreiche Motive aus weiteren seiner dystopischen Werke wurden in das Stück eingeflochten. Anhand der Figuren spannt Jorinde Keesmaat exemplarisch ein Kaleidoskop ...
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Opernwelt Januar 2025
Rubrik: Magazin, Seite 71
von Tamara Yasmin Quick
Solange es große Kunst gab und große Künstler, die sie ermöglichten, so lange existierten immer auch jene Klischees, die eine Nähe zwischen Schöpfung und Schöpfer suggerierten. Bach war ein Sohn Gottes, Mozart ein Spielkind, Beethoven ein Wüterich, Chopin ein Melancholiker, Liszt ein Salonlöwe, Puccini ein Weiberheld – und Wagner ein übler Schnorrer. Auch im Fall...
Etwa so groß wie eine Schulaula ist der runde Theatersaal, wo an einem herbstlichen Nachmittag die Wiederaufnahme von Engelbert Humperdincks «Hänsel und Gretel» Premiere hat. Die Reihen sind an diesem Sonntag Nachmittag fast voll besetzt, und die Bestuhlung ist so eng, dass man höllisch aufpassen muss, dem Sitznachbarn nicht in die Rippen zu boxen oder dem...
Starkes Cover. Eine Frau mit blondgelockten Haaren im Stil der «Sixties», den Mund weit geöffnet, vielleicht zum Schrei. Ihr Blick ist herausfordernd, fast provozierend in seiner Fixierung auf einen Gegenstand oder etwas anderes, das außerhalb des Bildes liegt. Cathy Berberian konnte so gucken, sie war eine große Performerin, doch bevor sich Anne-May Krüger den...