Fern der wirklichen Welt

Jahrelang haben Véronique Gens und Sandrine Piau das französische Repertoire fast allein beherrscht. Jetzt bekommen sie Konkurrenz durch Sabine Devieilhe und Marianne Crebassa – eine Blutzufuhr, die dem im Vergleich zum Barock sängerisch noch immer unterbelichteten späten 19. und frühen 20. Jahrhundert guttut. «Mirages» hat Devieilhe ihre Auswahl virtuoser Koloraturstücke benannt; damit bezeichnet man im Französischen ein Trugbild oder eine Fata Morgana, wie sie für die südlichen Länder charakteristisch ist.

Crebassa folgt ihr auf dem Fuß mit «Secrets», geht aber den entgegengesetzten Weg des Rückzugs in die «Geheimnisse» innerer Seelenlandschaften.

Auch sonst schlingt sich ein (beim ersten Hören unsichtbares) Band durch die beiden Programme – das Zweibuchstabenwörtchen «Ah», das ein weites Spektrum an Gefühlen vom Seufzer über den wehmutsvollen Schmerz bis zur ekstatischen Verzückung auszudrücken vermag. In der berühmten Glöckchenarie aus Léo Delibes’ «Lakmé» verlockt das schöne Hindumädchen damit den europäischen Geliebten, in Ambroïse Thomas’ «Hamlet» chiffriert es den Wahnsinn Ophélies, in Jules Massenets «Thaïs» begleitet es den verführerischen Tanz der ägyptischen ...