Exemplarisch

Erst 1999, mehr als drei Jahrzehnte nach ihrer Uraufführung, fand Astor Piazzollas «María de Buenos Aires» den Weg auf eine deutsche Bühne. Katja Czellniks Kieler Inszenierung (siehe OW 12/1999) galt als durchaus exemplarisch. Diesen Rang dürfte ihr die von Andreas Kriegenburg verantwortete Bremer Produktion des Werks nun streitig machen. Denn sie hat, was Czellniks symbolistisch verrätselter, in einem klinischen weißen Einheitsraum angesiedelter Kieler Werkdeutung damals fehlte: Atmosphäre.

Den Duft des Tangos, das Flair der (argentinischen) Metropole, ihres Glanzes und ihrer Unterwelt – genau jene Stimmung also, die Piazzollas Musik und die surrealen Texte des uruguayanischen Lyrikers Horacio Ferrer in jedem Moment ausstrahlen.

In Bremen hat Harald Thor als Spielraum ein auf clair-obscur gedimmtes Tango-Etablissement auf die Bühne gestellt. Während eines Vorspiels, zu dem ein Bandoneonspieler improvisierte Klänge hören lässt, füllt es sich langsam mit Tänzern. Man begrüßt einander, zieht sich um, probiert die Schuhe. Das Bandoneon zitiert die Habanera aus Bizets «Carmen», dazu marschiert machohaft eine Männergruppe auf. Und schon beginnt der Tanz – und damit die «Tango Operita».

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