Die Untergeher

Eine ähnlich radikale Umdeutung von Mozarts «Idomeneo», wie Peter Konwitschny sie jetzt in Heidelberg herausgebracht hat, war wohl noch nie zu sehen. Wenn am Ende des zweiten Akts das vom Meeressturm entsetzte Volk den Namen des Schuldigen fordert, entert der verzweifelte Titelheld, wie in einem Amoklauf den Gott Neptun verfluchend, das im Hintergrund auf der Bühne sitzende Orchester, drängt den Dirigenten gewaltsam vom Pult, ergreift die Partitur und schleudert sie in die Tiefe. Die Musik bricht ab, der Vorhang fällt.

Von diesem Moment an bleibt buchstäblich kein Stein mehr auf dem andern. Angedeutet hatte sich der verstörende Umgang mit dem Stück auf der in drei Tiefenebenen gestaffelten Bühne von Anfang an: kräftige Striche in der Musik und drastische Änderungen am Wortlaut des (wie schon in Konwitschnys Stuttgarter Inszenierung der Cherubini-«Medea» – siehe OW 1/2018) auf Deutsch gesungenen Textes. Die Handlung trägt sich auf dem schmalen Streifen des zugedeckelten Grabens zu, das Orchester spielt als musikalischer Mit-Akteur der theatralen Erzählung auf hoch- und niederfahrenden Podien im Hintergrund, dazwischen werden gemalte Wellensilhouetten von Punktzügen bewegt.

Los ...