Der Ton für die flehentliche Bitte

Dem Klischee, dass für die Partie der Amina in Bellinis «Sonnambula» Anmut und Agilität ausreichen, hat keiner energischer widersprochen als Felice Romani, der Librettist. «Auch wenn es auf den ersten Blick den Anschein hat, als sei die Rolle leicht darzustellen, ist sie wahrscheinlich schwieriger als andere, die bedeutender wirken mögen.» Dass Amina und Norma komplementäre Verkörperungen der romantischen Heroine sind, geht auch aus Äußerungen Bellinis – darunter einem Brief über Maria Malibran – hervor.

Natalie Dessay, derzeit in New York als Lucia di Lammermoor eine der Protagonis­tinnen des neu inszenierten Diva-Kults (siehe Besprechung Seite 46), hat die Partie der Amina erstmals im August 2004 in Santa Fe unter Evelino Pidò gesungen. Basis der Aufführung war die neue Edition der Partitur durch Alessandro Roccatagliati und Luca Zoppelli. Diese liegt auch der neuen Aufnahme zugrunde, die im November 2006 wäh­rend und nach Konzerten in der Oper von Lyon wiederum unter Leitung von Evelino Pidò enstand, der es versteht, den  oft repetitiven Begleitfiguren Bellinis Elastizität zu ­sichern und den Sängern zu folgen, statt sie in das Prokrustesbett der Taktstriche zu zwängen.
Wer der ...