Vier Säulen

Herr Ono, gibt es im Japanischen ein Synonym für das deutsche Wort «Systemrelevanz»?
Nein. Dennoch kann unsere Arbeit nicht existieren, ohne systemrelevant zu sein. Am New National Theatre Tokyo funktioniert das jedenfalls außerordentlich gut. Das Team harmoniert miteinander, alle Bereiche – der künstlerische, der technische wie auch der kommerzielle – arbeiten eng zusammen. Und wenn ich mir als Künstlerischer Leiter des Hauses etwas Bestimmtes wünsche, wird das sofort realisiert.

Hört die Politik auf Sie? Und ist der Politik klar, wie wichtig das ist, was Sie machen?
Wir erfahren eine große Unterstützung und Wertschätzung seitens der Politik. So konnten wir zum Beispiel in der letzten Spielzeit alle Vorstellungen spielen. Improvisieren mussten wir lediglich bei den Chorauftritten. Ein Teil des Chores musste bei den fünf «Meistersinger»-Aufführungen im November – einer Koproduktion mit Salzburg und der Dresdner Semperoper – hinter der Bühne singen. Den Erfolg des Abends hat dies aber keineswegs geschmälert, es war eine sehr kreative Arbeit. 

Wie werden die politischen Kontexte von Wagners «Meistersinger» in Japan reflektiert?
Wie Sie wissen, gibt es nur eine Stelle am Ende, die ...