TV-Klassiktipps
ARTE
1./7./19./25.6. – 6.00 Uhr
13.6. – 6.10 Uhr
Klavierfestival La Roque d’Anthéron 2010.
English Chamber Orchestra, Stéphany Gonley. Nelson Freire, Klavier.
3.6. – 17.15 Uhr (3)
10.6. – 17.15 Uhr (4)
21.6. – 12.20 Uhr (4)
17.6. – 16.50 Uhr (5)
17.6. – 17.15 Uhr (6)
Besançon 2011 – Junge Dirigenten von morgen.
3. Jamie Phillips. 4. Stamatia Karampini. 5. Vincent Renaud. 6. Finale mit Yuki Kakiuchi.
3.6. – 18.30 Uhr
8.6. – 6.
00 Uhr
Operngala Juan Diego Flórez.
Festspielhaus Baden-Baden 2008. Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz, Christopher Franklin. Arien von Rossini, Bellini und Donizetti.
3.6. – 23.50 Uhr
7.6. – 3.55 Uhr
Oper entdecken: Glucks «Telemaco».
Freiburger Barockorchester, Anu Tali. Solisten: David DQ Lee, Tomascz Zagorski, Agneta Eichenholz, Solenn’ Lavanant-Linke, Maya Boog, Christopher Bolduc.
4.6. – 6.00 Uhr
Prokofjew: Romeo und Julia, Suite für Orchester.
Orchestre National du Capitole de Toulouse, Tugan Sokhiev.
5.6. – 6.00 Uhr
11.6. – 5.55 Uhr
Vivaldi: Gloria.
Crema 2008. Concerto Italiano, Rinaldo Alessandrini. Solistin: Sara Mingardo.
6./12./18.6. – 6.00 Uhr
Garrick Ohlson spielt
Chopin: Klavierkonzert Nr. 1. Warsaw Philharmonic Orchestra, Antoni Wit.
10.6. – 18.30 Uhr
15./21.6. – 6.00 Uhr
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Opernwelt Juni 2012
Rubrik: Service, Seite 48
von Andrea Müller
Den Ruhm, der ihm als Erzähler schon zu Lebzeiten zuteil wurde, hätte Ernst Theodor Amadeus Hoffmann lieber als Komponist geerntet. Aber dieses Glück blieb ihm versagt. Heute wissen auch fortgeschrittene Musikliebhaber oft nicht, dass er Opern geschrieben hat. Seine 1816 in Berlin uraufgeführte «Undine» wurde in unserer Zeit vereinzelt gegeben, meist in...
Man hält sie für eine Lügnerin, eine Hochstaplerin, ein hysterisches Weib – und sie ist schließlich so unglücklich! Ich wollte, alle hätten sie gern.» Mit diesen Worten hat Leos Janácek für seine Heldin, die alterslose Emilia Marty alias Elina Makropulos geworben. Die 337-jährige Sängerin durchmisst an ihrem letzten Lebenstag die ganze Spannweite eines Frauenlebens...
Der Konflikt zwischen Trieb und Vernunft ist für die Barockoper paradigmatisch, und er wird allemal zugunsten der Vernunft entschieden. Nicht anders in Händels «Orlando». Die Geschichte vom «Rasenden Roland» – nach dem Versepos des Ariost von 1532 – stellt aber insofern eine Besonderheit dar, als sie das ungeordnet Triebhafte bis ins Extrem manifesten Wahnsinns...