Todesschatten im Traumraum

Wie ein Todeswunsch klingt? Beispielsweise so wie in der tiefgreifenden Schmerzensszene «Pallid’ombre, che scorgete» aus dem dritten Akt von Mozarts Seria «Mitridate, re di Ponto». Doch nicht etwa in Moll-Tonart hat der Komponist dieses Recitativo accompagnato und die anschließende Cavatine der gekrönten, aber unglücklichen Königin gehüllt, wie zuvor noch in Aspasias Agitata-Arie «Nel sen mi palpita», sondern in das numinos-erhabene Es-Dur.

Auf der Schwelle zum Jenseits ruft Bianca Tognocchi nun jene «bleichen Schatten» der elysischen Gefilde an, die als schwarzmaskierte und -gekleidete Schemen um sie herumgeistern (Kostüme: Ursula Kudrna, Choreographie: Sommer Ulrickson), damit sie im Tod ihren Seelenfrieden finden möge – und das so expressiv, so intensiv, dass man ihr dieses Verlangen tatsächlich abnimmt. Ein Glück nur, dass just in dem Augenblick, als die verkaufte (und von einer um sie herumkreisenden Tänzerin als solche auch «symbolisch» gekennzeichnete) Braut den vom Majordomus (der Schauspieler Philippe Jacq) gereichten Giftbecher an die Lippen führt, der Geliebte eintrifft und sie vom Ärgsten abhält. Leben soll sie, die Schöne, wenngleich auch nicht mehr an seiner Seite. ...