Spielpläne Ausland Juni 2018
Argentinien
Buenos Aires
Teatro Colón
Tel. +54-1-382 23 89
www.teatrocolon.org.ar
– Aida: 2., 3., 5.
Australien
Brisbane
Opera Queensland
Tel. +61-7-38 44 77 90
www.operaq.com.au
– Lehár, The Merry Widow: 22. (P), 23., 23., 27., 29., 30.
I: Murphy, B: Scott-Mitchell, K: Irwin, S: Hobson, Peluso, Barry-Smith, Stenzel, Parker, Marino, Brown, Collis, Hartley, Low, Maskell, Seidemann, Foulcher
Sydney
Opera Australia
Tel. +61-2-931 88 200
www.opera.org.au
– Händel, Athalia (Helyard): 21., 23., 24. 26.
S: Pearson, Allan, van der Linde, Spiteri, Greco
– Lucia di Lammermoor: 28., 30.
Belarus
Minsk
Tel. +75-17 334 10 41
ticket@belarusopera.by
www.bolshoibelarus.by
– Die Zauberflöte: 5.
– Iolanta: 7.
– Pique Dame: 10.
– Rigoletto: 12.
– La traviata: 14., 30.
– Carmen: 22.
– Aida: 24.
– Le nozze di Figaro: 26.
– La Bohème: 28.
Belgien
Antwerpen
Opera Vlaanderen
Tel. +32-70-22 02 02
www.operaballet.be
– Prokofjew, Der Spieler: 13. (P), 15., 17., 19. (Gent), 28.; 1., 3., 5., 7.7. (Antwerpen)
ML: Jurowski, I: Henkel, B: Gerstner, K: Bruns, C: Schweiger, S: Nechaeva, Elgr, Halfvarson, Morloc, Suihkonen, Scott, Rüütel, Yankovski, Suliman, Vallier, Suihkonen
Brüssel
La Monnaie/De Munt
Tel. +32 2 229 12 11
www.lamonnai ...
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Opernwelt Juni 2018
Rubrik: Service, Seite 65
von Red.
Die Tenor-Partien seiner 29 Opern hat Giuseppe Verdi für 21 Sänger geschrieben. Sein erster Favorit war Gaetano Fraschini, vom Typus her wohl ein lirico-spinto, ähnlich wie Raffaele Mirate, der erste Manrico. Für Alvaro fand er in Enrico Tamberlik einen echten spinto, während er aus der Partie des Don Carlos eine Arie streichen musste, um Jean Morère seine Aufgabe...
Die Vorstellung ist, horribile dictu, absurd. Ewige Nacht. Es wäre ein Leben ohne Licht, ein Dasein im Dunkel, hoffnungslos-haltlos. Doch kaum vernimmt man die ersten Töne aus Robert Johnsons «Care-charming sleep», hat man die Sorgen schon vergessen. Ein ätherisches Wesen scheint, von irgendwoher, das Wort an uns zu richten. Und so organisch, so rein und...
Was tun, wenn jedes Instrument und jede vorstellbare Spieltechnik (oder Gesangstechnik oder Vortragsweise) erprobt, in die musikalische Praxis integriert und in mediale Kreisläufe eingespeist wird? Wenn also jeder Klang zugleich sedimentierte Musikgeschichte ist? Wenn das Publikum in so ziemlich allem, was es zu hören bekommt, nicht zunächst das Neue wahrnimmt,...