Sein und Strafe

Mainz ist keineswegs das Mekka der Minimal Music. Außerdem wäre der Spielplan dafür zu ausgewogen. Erfunden wurde die «Gattung» um 1960 in New York City, San Francisco und Umgebung, mit starken Auswirkungen auf das Rezeptionsverhalten von Musik und Musiktheater weltweit. Geringster gemeinsamer Nenner sind Wiederholungsmuster, aus denen eine Art Passacaglia-Maschine entsteht. Minimal bedeutet nicht, wie oberflächlich angenommen, dass nur wenige musikalische Mittel einzusetzen wären, um größeren Zusammenhang zu stiften.

Klangliche Dramatik, Modulation und Farbwechsel vollziehen sich in kleineren, kontrastreich gestalteten Schritten ohne allzu weiten Amplitudenausschlag. Eine Art Schule des Hörens.

Es wird nicht mit Modernismen gebuhlt, um einem Publikum vorzugaukeln, es habe an Zeitgenossenschaft teil. Es geht darum, mit einem Blick über die Schulter des Komponisten Musik an ihrem Wachstumsort nachvollziehend erlebbar zu machen: Das bestätigte jetzt das Staatstheater Mainz mit der klanglich überaus transparenten (mit Mut zum suggestiven Groove: Dirigent Andri Joël Harison) wie gesanglich durchweg überzeugenden Kafka-Adaption «In der Strafkolonie» von Philip Glass im ...