Mit Speck ins Nirwana
Die Schurken gurken – genau zur Sau», singt der über verfließende Zeit und deren Stillstand gebietende «Anhalter», musikalisch symbolisiert durch Trompete und Cembalo im Habitus barocker Ariosi. Diese das Stück strukturierende Spielmacher-Figur ist vieles zugleich: Oratorien-Testo, Mentor der zu Superhelden mutierenden vier Schulkinder auf ihrer Heldenreise, Verführer und Bösewicht. Und Anno Schreiers überbordend fantasievoller Librettist Jürgen R.
Weber (der zuletzt in Erfurt mit einem bizarren «Rheingold» auf sich aufmerksam machte) spreizt die Sprachhöhen vom «Boing! – Schwing! – Doing» der nicht ausbleibenden Kämpfe bis zum Goethe-Zitat «Blut ist ein ganz besonderer Saft». An die jungen Zuhörerinnen und Zuhörer, und geglückt zugleich an die älteren «bis 92», wendet er sich halb altväterisch-balladesk mit dem Refrain: «Ihr habt es sicher oft bestaunt auf Comic-Heft-Gemälden, sodass ihr klärlich nun kapiert, wie wunderschön es sich mutiert zum Superduper-Helden.»
Seinen Einstieg aber gewinnt er durch das Anhalten des Endkampfs um die Blaue Sau mittels eines magischen Rings – und die Geschichte beginnt von vorn. Realität und Fantasy-Welt, Schulhof und «Schwebeland» stehen ...
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Opernwelt Juli 2025
Rubrik: Magazin, Seite 78
von Klaus Heinrich Kohrs
Auf den Titelblättern der Programmhefte dieser beiden Musiktheater-Novitäten prangt (sie sind im selben Hellrot wie das Schriftlogo «Staatsoper Hamburg» gesetzt) eine Zahl, die Bände sprechen soll. Eine «22» für Unsuks Chins «Die dunkle Seite des Mondes», eine «23» für Rodolphe Bruneau-Boulmiers «Die Illusionen des William Mallory». Das Leitungsduo des Hauses an...
In Kálmáns Operetten geht es eigentlich immer um Geld. Beziehungsweise um den chronischen Mangel daran – bei denjenigen, die fieberhaft am gesellschaftlichen Aufstieg arbeiten, ebenso wie bei Menschen, die den Abstieg aus ihrem feudalen Luxusleben verzweifelt aufhalten wollen. Aus dem Spannungsfeld zwischen dem Niedergang des feudalen Systems und dem Aufstieg eines...
Am Ende gibt es keinen filigranen Pinselstrich mehr, da greift sie flugs zur breiten Borste. Mit fettem Schwarz übertüncht Senta ihr Gemälde, und parallel dazu färbt sich der heruntergelassene Gaze-Vorhang dunkel – auf dass nichts mehr zu sehen ist vom Holländer und der vierstöckigen Hochzeitstorte, vor der Matrosen und Gäste verröcheln, manche voller Blut; eine...
