Metamorphosen

Schwer zu sagen, was hinter den Türen geschieht. Das alte Adelsgeschlecht, so lässt es uns Edgar Allan Poe in seiner Erzählung wissen, hat sich seit Langem abgeschottet von der Außenwelt. Erst als der Regisseur das Licht dimmt und eine Stimme aus einem Brief Rodericks zitiert, fühlt sich auch das Publikum eingeladen, dem «Untergang des Hauses Usher» beizuwohnen. Klamm wirkt das Innere des Kammertheaters. Dichte Nebelschwaden ziehen durch den düsteren Raum, die sich nur nach und nach etwas lichten.

Als Erstes wird auf der Bühne ein gewaltiger Stein sichtbar, der wie ein Perpendikel hin- und herschwingt. Gependelt wird überhaupt viel, und lange Zeit bleibt das die einzige Bewegung, die sich der Arzt und William gestatten. Reglos dagegen die beiden Kinder, die leichenblass in einem der vielen Käfige liegen, mit denen Pascale Arndtz die Szene bestückt. Wie erstarrt Roderick, der sich hoch oben an ein Gitter krallt. Ganz und gar tot dagegen die geschwänzten Föten in den Formalin-Gläsern, die dem Ganzen etwas Gespenstisches, um nicht zu sagen: etwas Pathologisches geben.

In seiner ersten Operninszenierung orientiert sich Jo Fabian ganz an der Musik von Philip Glass, ohne das literarische ...