Kopenhagen, Wagner: Siegfried

Mit der dritten Lieferung ist Kopenhagens «Ring»-Zyklus endlich im neuen Opernhaus angekommen – und dieser Szenenwechsel hat Regisseur Kasper Bech Holten und seinem Team neue Möglichkeiten eröffnet.
Nach einem «Rheingold», das in den zukunftsseligen, ausschweifenden Zwanzigern, und einer «Walküre», die in den Fünfzigern angesiedelt ist, hat man sich mit «Siegfried» nun zu den Sechzigern vorgearbeitet – ein plausibles historisches Zeitfenster, um die Geschichte vom jugendlichen Helden, der sich mit dem Alten anlegt, zu erzählen.

Zunächst sieht man das beengte, reinliche Domizil Mimes (spitzfindig-penibel: Bengt-Ola Morgny), in einer Ecke die heute allgegenwärtige Einbauküche. Bald darauf wird die Bühne hochgefahren, der Blick fällt nun auf die im Keller verborgene Schmiede. Dann, Stig Fogh Andersens Siegfried ist gerade auf die Szene gestürmt, wird ein anderes Kulissenteil weggezogen – und zum Vorschein kommt sein Zimmer, weit oben, eine Sitar an der Wand. Ein ähnliches Arrangement begegnet uns auch im zweiten Akt: Als Siegfried in Fafners Höhle eindringt, findet er sich in einem unterirdischen Kontrollraum, von Nibelungen oder einem Schatz keine Spur.
Holtens «Siegfried» bietet eine ...