Befehle werden singend erteilt, über Politik im Duett verhandelt», spöttelt der «Capriccio»-Graf über die Oper. Wer, so wie er, die Kunstform als «absurdes Ding» abtun will, macht sich nicht zuletzt gern über Sterbearien lustig: Der musikalisch nach Belieben gedehnte, expressiv ausgeschöpfte Moment ist es, der einer rein rationalen, also eingeschränkten Sichtweise am stärksten zuwiderläuft. Nun stirbt freilich keine der Hauptfiguren in «La clemenza di Tito».

Trotzdem gibt es in der Inszenierung durch Jan Lauwers sehr wohl ein Opfer zu beklagen: die neuartige «vera opera» mit psychologisch-musikalischer Charakterzeichnung, die Mozart auf Basis des vom Librettisten Mazzolà modernisierten Metastasio-Textes geschaffen hat. Auch Pablo Heras-Casado kann den Abend mit einer durchwachsenen Besetzung nicht vor Langeweile retten.

Dabei hat Lauwers, von Haus aus Choreograph, der Opernregie mit Mitgliedern seiner Needcompany in den letzten Jahren durchaus eigene und eigenwillige Impulse versetzt. Bei seinem Debüt mit Monteverdis «L’incoronazione di Poppea» 2018 für Salzburgs intimes Haus für Mozart geschaffen und 2021 für die Wiener Staatsoper adaptiert, brachte er ein zwischen dem ...