Im Strudel der Gewalt

Beim Applaus sind fast alle blutüberströmt: Polonius, der nach einer Rauferei mit Hamlet tot liegen geblieben ist; Laertes, den Hamlet bei Polonius’ Beerdigung mit einer Axt erschlagen hat; Claudius, der gleichfalls nicht entkommen konnte. Und schließlich Hamlet, weil sich Ophelia bei ihrer letzten Umarmung mit einem Küchenmesser zur Wehr zu setzen wusste.

Ob auch Gertrude ihren Wunden noch erliegen wird, oder ob sie tatsächlich als Einzige davonkommt und womöglich zuletzt als Vision der sterbenden Ophelia wieder auftaucht, die sich schließlich in der Badewanne die Pulsadern geöffnet hat: Wer könnte es sagen? Der Rest ist Schweigen.

Der Dänenprinz auf der Opernbühne: Das ist nicht unbedingt eins der beliebtesten Sujets in der Geschichte des Genres. Ambroise Thomas’ «Hamlet» führt die Statistiken an; im Shakespeare-Jahr 2016 erinnerten etwa die Bregenzer Festspiele an Franco Faccios «Amleto» (1865), und das Musik-Theater an der Wien brachte Anno Schreiers «Hamlet» als Uraufführung heraus. Mit Francesco Gasparinis «Ambleto» hat die historische Reihe 1705 in Venedig begonnen – und doch auch wieder nicht. Denn die Vorlage des Librettisten-Duos Zeno und Pariati war nicht etwa ...