Heimspiel

Ekstatisch bricht das Trommelgewitter los. Es kündet von der Geburt des Johannes. Bald schon breitet sich – von den tiefen Streichern ausgehend, durch die Instrumentengruppen wandernd, Töne und Akkorde je nach Lage in verschiedenen Farben und Intensitäten beleuchtend – ein samtener Klangteppich aus: Paradoxon statischer Bewegung. Eine gute halbe Stunde spricht Olai, der Fischer, seine widersprüchlichen Gefühle aus, während man die Geburtswehen seiner Frau (und die Vokalisen eines unsichtbaren Chores) aus dem Off hört.

Es ist der Morgen des Lebens, der bruchlos hinübergleitet in den Abend des Daseins. Olai verschwindet, Johannes, sein Sohn, hat im Augenblick sein Leben schon gelebt, steht jetzt selbst an der Schwelle jenes Todesreichs, wohin seine Frau Erna und sein Freund Peter bereits entschwunden sind. Und um all das kreist die Frage: Was ist noch wirklich und was schon «jenseitig»?

«Morgen und Abend» heißt der Roman von Jon Fosse, der nach «Melancholia» das zweite Libretto für Georg Friedrich Haas destilliert hat: einen im Grunde handlungslosen, existentialistischen Wortstrom, der einen weit aufgefächerten Klangstrom von schwebender Energie, irisierender Schönheit und starker ...