Ein üppiger Bilderbogen

Warum nicht mehrere Stile in einem großen Werk verwenden», fragt sich der junge Louis-Ferdinand Hérold 1815 unter den Eindrücken des Wiener Musiklebens in seinem Reisetagebuch. Warum nicht den milden Sacchini und den kraftvollen Gluck in ein «juste milieu» bringen. Dass er 1831 in seiner Opéra comique «Zampa ou La Fiancée de Marbre» mit dem Motiv der einen Wüstling höllisch bestrafenden Statue an Mozart anschloss – an die Stelle des Commendatore trat eine durch den byronesken Corsaren geschändete und verlassene junge Frau – lag auf der Hand.

Aber einen Eklektismus avant la lettre in der Musik präzise zu diagnostizieren und soziologisch einzuordnen, blieb 1835 anlässlich der Wiederaufnahme des Erfolgsstücks an der Pariser Opéra-Comique Hector Berlioz vorbehalten. Für das mittlere Bürgertum («la classe moyenne») sei die Musik des «Zampa» geschrieben. Ihre Mischung aus dem strengen Méhul, dem brillanten Rossini und dem träumerischen Weber kreiere eine «musique parisienne» des Mittelmaßes, einen persönlichen Stil habe sie nicht. Bis zum Ende des 19. Jahrhunderts blieb das Werk ein Pfeiler des Repertoires, danach verschwand es für viele Jahre von der Bildfläche. Nach drei folgenlos ...