Diesseits von Gut und Böse

Die reitenden Boten des Königs kommen sehr selten.» So dichtete Bertolt Brecht einst für das Finale der «Dreigroschenoper»: Er wollte damit das Happy End ironisch brechen - eine Art Verbrüderung mit dem kritisch denkenden Teil des Publikums.

Die Intervention des Übernatürlichen auf der bürgerlichen Bühne kommentierte der Meister der Verfremdung so: «Der reitende Bote garantiert ein wirklich ungestörtes Genießen selbst an sich unhaltbarer Zustände…» Das plötzliche Erscheinen des zum Finale eilig herbeireitenden Boten (oder auch das Einschweben des Deus ex Machina in der Barockoper, der Auftritt des Ministers in Beethovens «Fidelio» oder im «Freischütz» des Eremiten, der die abgründige Geschichte göttergleich zum Guten wendet) sind und bleiben höchst unwahrscheinlich: Im wirklichen Leben gehen die Dramen der Versagensängste und gesellschaftlichen Zwänge, der politischen Willkür und der individuellen Glücksansprüche meist schlecht aus. Kein Wunder, dass Werke mit erzwungenen Utopien in der Moderne zu den Schmerzenskindern des Musiktheaters gehören. «Fidelio» wie «Freischütz» lassen Regisseure zaudern, als stünden sie wie Max vor dem Probeschuss. Umso erstaunlicher, dass sich gleich ...