Angstmaschine

Da hockt der Gehörnte, grinst, glotzt, grimassiert. In Pelzmütze, halbnackt und starrend vor Schmutz. Als Samiel ist der Schauspieler Peter Moltzen fast immer auf der Szene in Michael Thalheimers Berliner «Freischütz»-Inszenierung. Ist er in diesem Höhlenschlund voll dürrer Zweige die Verkörperung der Instinkte, die uns umtreiben? Ängste, Triebe? Denn jeder ist hier mehr oder weniger im Bann des Dämons. Die einen krampfen dagegen an – ein Kräftezerren aus freiem Willen, der sich behaupten will, und Zwängen, die ihn beugen.

Max duckt sich über sein Gewehr und beißt ins Rohr, Agathe krümmt sich weg wie unter Bauchschmerzwellen. Andere sind Samiel schon verfallen und verhalten sich wie ferngesteuert. Kaspar wiederholt zwanghaft immergleiche Bewegungen. Ännchen trägt zwar ein heiter-osterglockengelbes Kleid, ist aber ein eisiges Geschöpf, das mit monströsen Riesenschritten über die Bühne eckt: Da reißt wohl Samiel an den Fäden seiner Marionette. Die Jungfern treten für ihr Liedchen der Reihe nach an wie Spieluhr-Automaten. Thal-heimer hat für seine Textfassung die Dialoge auf ein Minimum zusammengestrichen. Dass nun musikalisch Nummer auf Nummer knallt, verstärkt den Eindruck einer ...