Wenn der Klang dem Bild folgt

Das Bühnenbild von Paolo Fantin wird von einem monumentalen zerbrochenen Spiegel beherrscht. Die Konstruktion prägt die Inszenierung von „La traviata“ (siehe auch Seite 4) und ist zugleich Teil der akustischen Umgebung. Zahlreiche Lautsprecher müssen unsichtbar in das Bühnenbild integriert werden.

Für das Tonteam stellte sich damit erneut die zentrale Bregenzer Frage: Wie gelingt es, dass eine Stimme auch akustisch dort wahrgenommen wird, wo der Sänger oder die Sängerin auf der bis zu 90 Meter breiten Bühne zu sehen ist – und das auch in den hintersten Reihen, rund 100 Meter entfernt? Bei den großen Festszenen ist das keineswegs selbstverständlich. Chor, Solisten und Statisterie bewegen sich auf verschiedenen Spielebenen, während die Wiener Symphoniker im Großen Saal des Festspielhauses spielen. Trotzdem sollen Bild und Klang zusammengehören. Die eigentliche Herausforderung von „La traviata“ liegt vielleicht sogar an einer anderen Stelle. Die stärksten Augenblicke sind oft die leisen. Violettas Einsamkeit, ihre Verletzlichkeit und schließlich ihr Sterben müssen unter freiem Himmel und vor knapp 7000 Menschen ebenso glaubwürdig bleiben wie das große Festbild.

Vom Richtungshören zu ...