Haare of Color
In Johann Nestroys Posse «Der Talisman» (1840) macht Titus Feuerfuchs Karriere, indem er seine Identität als Rothaariger verleugnet. Eine Perücke verhilft dem Underdog auf dem Gut der reichen Frau von Cypressenburg zum sozialen Aufstieg. Die Autorin, die sich Golda Barton nennt, und die Regisseurin Isabelle Redfern – beide wurden 2022 mit der Tschechow-Überschreibung «Sistas!» bekannt – haben den Stoff im Auftrag des Burgtheaters auf aktuelle Identity-, Race- und Gender-Diskurse umgelegt.
Vom «Talisman» sind nur noch Spurenelemente geblieben, nur ein paar Nestroy-Zitate haben es in die Neufassung geschafft – und die stammen aus anderen Stücken. Auf der Bühne stehen ausschließlich People of Color; drei der fünf Spieler:innen sind aus dem Burg-Ensemble, mit der Musikerin/Performerin Ming ist auch eine «Sistas!»-Protagonistin dabei. Die Szene ist ein Filmstudio («Cypress Studios»), die Bühne (Lani Tran-Duc) ist mit Plastikpalmen, mobilen Treppen und Regiestühlen möbliert, in einer Ecke steht ein Kleiderständer mit Kostümen («Asian Characters»). Aus den Nestroy-Couplets werden Rap-Nummern, aus Titus Feuerfuchs wird der Jungfilmer Titus Fox (Moses Leo), der den «Talisman» verfilmen ...
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Theater heute Juni 2024
Rubrik: Chronik, Seite 59
von Wolfgang Kralicek
BERLIN, GROPIUS BAU
bis 14.7., Radical Playgrounds: From Competition to Collaboration.
Internationale Künstler:innen verwandeln den Parkplatz neben dem Gropius Bau in radikale Spielräume, auf denen u.a. Florentina Holzinger, Tomás Saraceno und Céline Con-dorelli einen elfwöchigen Kunstparcours unter dem Motto «From Competition to Collaboration» gestalten. Die von...
In der Saison 2022/23 war der Schriftsteller Dmitrij Gawrisch Hausautor bei den Bühnen Bern. Damals hat er Ibsens «Volksfeind» überschrieben: aus der Perspektive einer antretenden Generation, die das toxische Erbe ihrer Vorgänger übernehmen muss (s. TH 3/23). Tochter Petra, gewöhnlich nicht so im Vordergrund, wurde zur modernsten Figur des Dramas, übernahm...
Das Wesen des Theaters besteht in der Vergröberung der Effekte, also muss man diese Effekte eben noch stärker vergröbern, sie unterstreichen, sie auf die Spitze treiben.» (Ionesco 1958) An diese Bestimmung des Theaters hat sich Johan Simons – sonst eigentlich nicht der Mann fürs Grobe – gehalten, nicht an das Verfahren der Uraufführung von Ionescos «Die kahle...
