Die Wahrheit der Kloaken

Les Misérables» – die «Elenden» – beginnen standesgemäß ganz unten: Zum Auftakt von Frank Castorfs Victor-Hugo-Version am Berliner Ensemble, seiner ersten hauptstädtischen Romandurchquerung seit dem unfreiwilligen Intendanz-Ende an der Volksbühne, philosophiert sich Jürgen Holtz durchs Pariser Kloakensystem. Es ist eine Art Wirtschafts-, Sozial- und – wenn man so will – auch Geistesgeschichte der (globalen) Scheiße, die der 85-jährige Schauspieler hier bis in die verwinkeltste Komplexitätsfalte hinein aufwühlt.

«Die Wahrheit der Kloaken gefällt uns, denn sie beruhigt unser Gemüt»: Solche kanalisatorischen Gänge in die Tiefe (die in der üppig ausgreifenden Textgrundlage des Abends selbstverständlich eine Seitenzahl im lockeren zweistelligen Bereich einnehmen), spricht Holtz, als handele sich um unhintergehbare Existenz­axiome der Herren Kant und Hegel aufwärts: mit einer aufgrund der Unabänderlichkeit des Faktums geradezu heiteren Gelassenheit bei gleichzeitiger hyperanalytischer Gedankenschärfe. Mit seinem Unterwelt-Monolog legt Holtz sicher einen der maßgeblichsten Auftritte der bisherigen Saison hin (und am Berliner Ensemble seit dem Intendanzstart von Oliver Reese im Herbst ...