Die Banalität des Bösen
Bekannt wurde die 1977 geborene Rumänin Gianina Carbunariu durch ihre Arbeiten als Autorin und Regisseurin in der Freien Szene. Ihre jüngsten Performances aber entstanden zunehmend als internationale Koproduktionen in Repertoiretheatern. Kürzlich erhielt sie auch den renommierten rumänischen Theaterpreis UNITER für dokumentarisches Theater (der eigens für ihre Arbeit kreiert wurde), ein Zeichen für die zunehmende Bedeutung, die sich die notorisch unterschätzte Freie Szene endlich in der stark am Mainstream orientierten konservativen rumänischen Theaterlandschaft verschafft hat.
International wurde Carbunariu erstmals wahrgenommen als Autorin und Regisseurin von «Kebab», ein Stück über junge rumänische Immigranten in Irland. Ihre letzten Arbeiten basieren alle auf dokumentarischen Recherchen in Archiven und Gesprächen, denen sie in einem fiktionalen Rahmen Form gibt. So hat sie ein unverwechselbares Format geschaffen: eine performative Doku-Fiction von großer sozialer und politischer Relevanz. Sie untersucht die jüngste rumänische Geschichte und ihre sozialen Fragen und gibt Themen Raum, die das rumänische Theater sonst meidet und die in den Medien verkürzt und verfälscht ...
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Theater heute Oktober 2014
Rubrik: Ausland, Seite 40
von Andrea Tompa
Und es hat doch stattgefunden. Zwar mit Einschränkungen: Die Eröffnungspremieren mussten um einen Tag verschoben werden, an einzelnen Tagen gab es Streiks. Aber das Festival d’Avignon fiel nicht aus wie 2003 oder dieses Jahr kurz zuvor die Festivals von Uzès und Montpellier. Die Folgen wären zu massiv gewesen: ungedeckte Kosten, fehlende Engagements und...
Eine Theorie der tragischen Erfahrung, eine Geschichte des dramatischen Theaters, eine Gegenwartsdiagnose und das Plädoyer für eine «postdramatische» Tragödie – so ließen sich die drei Gegenstände beschreiben, denen diese Studie sich widmet. Und wenn sie mit ihren 734 Seiten Länge, ihrer Fülle von Verweisen und Zitaten, ihrer 24 Seiten langen Literaturliste und...
Hat die Dame wirklich (schon) das Zeug zur Theaterfigur? Sicher, das, was man ihr nachsagt, ist wie aus dem Shakespeareschen Charakter-Fundus: «Die Raffinierte», «Königin der Macht», «Die heißkalte Frau», «Die Unterschätzte», gar eine «Lady Eisenherz» soll sie ja sein. Und doch sagen irgendwie alle «Mutti» zu ihr. Wie geht das zusammen? Und vor allem: Wie prickelnd...