The Teacher: Nita Little
Nita Little initiated and developed contact improvisation (CI) with Steve Paxton, Nancy Stark Smith and others. She travels throughout the US, Canada and Europe performing and
teaching. Her dance theater work includes a strong element of improvisation. Among others she received a Dance USA/National Endowment for the Arts, and National College Dance Initiative awards, with which she developed “Playing God,” a dance opera.
What do you teach? Improvisation is always the base.
I teach CI, Mind in Motion, composition and improvisation, and dance technique taught through improvisation. I focus on the underlying principles that make the physical union of CI possible, rather than on specific movement pathways. Mind in Motion is a syllabus of work that attends to the vital relationship between mind and body and its influence on our technical and creative potential. Our physical capacities are in direct relationship to how we frame our experience, and what we attend to, moment by moment.
Your favorite studio? I taught a workshop to the residents at a zen monastery in California. We used the zendo, which had been an old barn, as our studio. I spent two hours before class on my knees taping the ...
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The horse is a skeleton, a sculptor’s model for an equestrian monument – the rider is real. A sad, lean figure, his sidekick short and fat; when we see the pair on the stage of the Royal Theatre in Copenhagen, we know this is the story of the man of La Mancha who fights windmills. The veiled lady in red velvet is the Dulcinea of our knight errant’s dreams. The...
Brian McMaster leitete das Edinburgh International Festival. Seinem britischen Kultur- und heutigen Arbeitsminister James Prunell schrieb er ein Papier mit der Überschrift: «Supporting Excellence in the Arts». Es besagt: «Schluss mit ausverkauften Sitzreihen!» und Schluss mit der Sozialarbeit der Künstler! Die auch im übrigen Europa gängige Praxis heißt bislang:...
Zwillinge: Musik und Tanz. Together forever. Ob Johann Strauß oder Rolling Stones, beim zweiten Takt schwingen die Hüften. Aber es ist ein Machtgefälle in der Beziehung. Die Musik hat den Tanz nie gebraucht. Er hat sich der Musik angedient. Tanzschritte folgen ihrem Diktat. Sie sind Stiefgeschwister.
Wie reagiert der Tanz? Emotional. Dass der Tanz deshalb...
