Parkett International: Verzeichnis der Inserenten
Augsburg, Staatstheater S. 41
Basel, Kaserne S. 115
Berlin, Staatsballett S. 19
Berlin, Stiftung Tanz S. 149
Bern, Konzert Theater S. 93
Bielefeld, Theater S. 47
Bremen, Theater S. 114
Chemnitz, Städtische Theater S. 109
Detmold, Landestheater S. 111
Dortmund, Theater S. 75
Dresden, Sächsische Staatstheater Umschlagseite 2
Düsseldorf/ Duisburg, Deutsche Oper am Rhein S. 33
Düsseldorf, tanzhaus nrw S. 23
Essen, PACT Zollverein S. 59
Frankfurt, Künstlerhaus Mousonturm S.
63
Göteborg, GöteborgsOperan S. 7
Graz, Opernhaus S. 85
Hagen, Theater S. 143
Hamburg, Hamburg Ballett John Neumeier S. 39
Hannover, Staatsballett Hannover S. 17
Heidelberg, Theater und Orchester S. 115
Kaiserslautern, Pfalztheater S. 111
Kassel, Staatstheater S. 153
Kiel, Theater S. 114
Luxemburg, Les Théatres de la Ville S. 87
Mannheim, Nationaltheater S. 67
München, Staatstheater am Gärtnerplatz S. 5
Münster, Theater S. 153
Plauen Zwickau, Theater S. 149
Prag, National Theatre S. 27
Straßburg, Opéra national du Rhin S. 99
Stuttgart, Stuttgarter Ballett S. 49
Stuttgart, Gauthier Dance, Theaterhaus Stuttgart S. 109
Wien, Wiener Staatsballett S. 103
Wiesbaden, Hessisches Staatsballett S. 77
Zürich, Opernhaus ...
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Tanz Jahrbuch 2020
Rubrik: Parkett International, Seite 152
von
Danach gefragt, was so bleiben sollte, wie es ist, und was sich innerhalb und außerhalb des Theaters ändern müsste, würde ich gerne mit einer Gegenfrage beginnen: Wer sagt eigentlich, dass wir uns ändern müssen? Veränderung – die unwiderlegbare Konstante in unser aller Leben – kann niemals erzwungen werden, sonst würden wir ihr nämlich mit Sicherheit zum Opfer...
Zum Auftakt möchte ich den Soziologen Bruno Latour zitieren mit einem Statement, das er im März 2020 veröffentlicht hat: «Wir müssen gerade jetzt dafür kämpfen, dass die wirtschaftliche Erholung nach der Krise das alte Klimaregime nicht wiederherstellt, gegen das wir bisher vergeblich gekämpft haben. Die Gesundheitskrise ist in etwas eingebettet, das keine Krise...
Wenn Ballettdirektor Christian Spuck in seinen Vorstellungen im Opernhaus Zürich sitzt, beobachtet er regelmäßig Zuschauerinnen und Zuschauer, die sich recht abenteuerlich gebärden. Sie biegen sich um eine Säule herum und lehnen sich in luftiger Höhe weit über die unteren Reihen hinaus, um mindestens ein bisschen etwas von der fabelhaften Darbietung des Ballett...