Schmerzenskind, neu gedacht

Vor fünf Jahren eröffnete im Pariser Vorort Boulogne-Billancourt auf der Ile de Seguin der gigantische Musik- und Theaterkomplex «La Seine Musicale». Philippe Jaroussky mit seiner Académie Musicale und die Originalklang-Dirigentin Laurence Equilbey mit ihren Ensembles, dem Chor accentus und dem Insula orchestra, haben sich dort eingenistet. Das Programm bildet keine Konkurrenz zu den Pariser Tempeln der Hochkultur im Zentrum, will niedrigschwellig sein und ist so breit wie gesichtslos; Oper kommt fast gar nicht vor.

Es sei denn, Equilbey macht sich daran, einen Repertoire-Klassiker neu zu denken. Nach Webers «Freischütz» hat sie sich nun den «Fidelio» vorgenommen. 

Beethovens Schmerzenskind hängt bis heute der Ruf an, es sei ein Werk unversöhnlicher Brüche: Das betuliche Singspiel vertrage sich nicht mit dem Pathos des großen Musikdramas, zudem habe Beethoven für die tragenden Rollen nahezu Unsingbares komponiert. Mit historischen Instrumenten, dem schlank tönenden accentus Chor und überwiegend lyrisch grundierten Solisten gelingt es der französischen Dirigentin, diese Vorurteile weitgehend auszuräumen, indem sie die herkömmlichen Besetzungskonventionen umdeutet. Oder besser ...