Mord klingt nicht

Paul Hindemith verkörperte in den 1920er-Jahren während der Weimarer Republik die gleiche zentrale Künstlerpersönlichkeit in Sachen Neuer Musik, wie es Wolfgang Rihm in den 1970er-Jahren in der Bundesrepublik tat: Beide gelangten bereits als sehr junge Komponisten zu hohem, kontrovers diskutiertem Ansehen – mit einer immensen Spiegelung ihrer Werke im jeweiligen Konzertleben wie ebenfalls als Galionsfiguren ihrer Generation. Unterschiedlich war die ästhetische Perspektive.

Den Begriff «Neue Musik» hatte der namhafte Musiksoziologe, Ästhetiker, Theaterintendant und Kritiker Paul Bekker 1919 in seinem so betitelten Essay als geforderten Rückgriff auf vorklassische Formen bereits ausführlich definiert; da war von Neoklassik oder Neobarock noch lange nicht die Rede, Strawinskys Musiktheater-Torso «Die Geschichte vom Soldaten» aber schon ein Jahr alt.

Hindemith und Rihm gemeinsam ist zudem die Verbindung zwischen Einfall und klanglicher Konkretion, gemäß Rihms Ansicht, die Partitur, deren Entstehung einem «Schnitt ins eigene Fleisch» ähnele, sei nur «der Wirt» der Musik; ihren Ort solle sie einzig im Konzertsaal im Moment ihres Erklingens haben – was sehr nah an Hinde -miths ...