Magische Landschaften

Man muss nicht zwingend ein Buddhist sein, um den tieferen Charme dieses Satzes zu begreifen, seine gerade auf die Defizite der westlichen Spätmoderne anwendbare weltanschauliche Evidenz: «Der Weg ist das Ziel.» Bei der Premiere von Messiaens Musiktheater «Saint François d’Assise» Ende September 2002 an der San Francisco Opera wurde das philosophische Bonmot zu einem berührenden bildhaften Moment.

Von der Rampe führte, sanft ansteigend, ein serpentinengleicher, sich im Verlauf des Abends unentwegt drehender Weg in den Hintergrund, elegant geschwungen, von schlichter Schönheit – und zugleich Sinnbild für jenen Weg, den die Mönche in dieser megalomanen Oper, von bleiernem Gewicht beschwert, beschreiten (müssen): himmelwärts zum Licht, zu Gott, gleichsam als Kontrapunkt zu jenem Kreuz, das als Chiffre für die Leiden Jesu auf dem Bühnenboden verankert war und zudem als Projektion an der Bühnenrückwand aufschien – fast wie ein (christliches) Menetekel

Ersonnen hatte diesen «Weg» der Erkenntnis (und zugleich des religiösen Zweifels) Hans Dieter Schaal, zweifelsohne einer der fantasievollsten Bühnenbildner unserer Zeit – als untrügliches Zeichen dubioser Heilsverheißung. Die Inszenierung ...