Ein einziges großes Gewitter
Wie sich die Titel gleichen: «Keine Angst vor neuen Tönen» nennt Ingo Metzmacher seinen engagierten, ganz persönlichen und unmittelbaren Wegweiser in die Welt der Musik des 20. Jahrhunderts; unter dem Motto «Who Is Afraid of 20th Century Music» veranstaltete und dirigierte der GMD der Hamburgischen Staatsoper – und designierte Musikchef der Amsterdamer Oper – alljährlich umjubelte Silvesterkonzerte.
Gleichzeitig mit dem Buch ist jetzt eine Sammel-Box mit den Mitschnitten von 1999 bis 2003 erschienen, jedes Konzert eine üppige Wundertüte voller kurzer, mehr oder minder bekannter, aber mitreißender, geradezu elektrisierender «Schlager» des letzten Jahrhunderts (75 an der Zahl!), die nicht immer fröhlich, laut und voller rhythmischem Drive, sondern auch schon mal leise, nachdenklich oder spannungsgeladen sein dürfen.
Einundfünfzig Komponisten von A wie John Adams bis Z wie Bernd Alois Zimmermann sind da vertreten. Keineswegs sind die einzelnen CDs ein musikalischer Flickerlteppich, sondern können auch unter einem Motto gehört werden: etwa «Tanz» (Vol. 1), «Technik» (Vol. 2) oder «Wilde Natur» (Vol. 4). Das Philharmonische Staatsorchester Hamburg spielt mit einer befreienden ...
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Während sich in Prokofjews Oper «Die Liebe zu den drei Orangen» das Publikum zu Beginn noch balgt, weil die einen zu Tränen gerührt werden, die anderen nur Tränen lachen wollen, tragen in Francesca Zambellos Inszenierung schnell schwule Opera-Buffs den Sieg davon. Die nützen das Tohuwabohu und stürzen sich mit beglückten Ahs und Ohs ins Vergnügen: Da tänzeln sie...
Eigentlich ist es immer schade, wenn solch grandiose Musik ungehört bleibt. Wenn der magische Moment zwischen Kerker und dem Schlussakt der Freiheit ohne dieses rhapsodische Phantasiestück, das Ernst Bloch als eine utopische Erinnerung, eine Legende der erfüllten Hoffnung bezeichnete, auskommen muss; wenn Mahlers Eingebung, die Leonoren-Ouvertüre Nr. 3 in C-Dur in...
Herr Domingo, Sie nehmen in diesen Wochen unter der Leitung von Antonio Pappano den kompletten «Tristan» auf – nach über vierzig Bühnenjahren und fast neunzig Opern-Gesamtaufnahmen. Was treibt einen Sänger, der es sich mit Konzerten und Galas viel leichter machen könnte, zur schwierigsten Partie des gesamten Tenorfachs?
Eben die besondere Herausforderung. Und die...
