Der Liebe Not und Glück

Die Authentizität der Affekte ist absolut. Jedenfalls für jene utopischen Augenblicke einer gedehnten Zeit, die durch die ewigen Wandlungen der Wiederholungen in den Da capo-Arien ihre geheimnisvolle Dauer erfährt. Im Moment des Besingens von ersehnter und erfüllter, enttäuschter und verratener Liebe gibt es im Bühnenleben dieser Figuren nichts als genau dieses Gefühl. Die Charaktere sind ihm auf Gedeih und Verderb ausgeliefert. Sie werten nicht, was ihnen da widerfährt, sie nehmen keine Metaebene zu sich selbst ein, sie drücken ihre Emotion ungefiltert aus.

Diese reine Affektwahrheit, der Händel seine Arienkunst schenkt, trifft stets ins Schwarze.

Wenn Pier Luigi Pizzi nun in seiner Inszenierung der ausschließlich Händels Werken gewidmeten Herbsttrilogie des Ravenna Festivals den Pfeile schießenden Amor als heimlichen (und stummen) Spielmacher einführt, dann gibt sich der Theatermann mitnichten einfallslos, sondern mit leichter Hand effektiv. Denn wer von Cupido getroffen wird, kann nicht anders, als seinem Gefühl zu folgen. Da nun aber jede und jeder in der arkadischen Pastorallandschaft des «Orlando» unschuldiges Opfer von Amors Geschoss werden kann, kommt es alsbald zu ...